----Original Message Follows----الرسالة الاصليه التالي --- ---
From: Christopher Meigh Andrews < cmeigh-andrews@uclan.ac.uk >من : كريستوفر ميغ اندروز <cmeigh-andrews@uclan.ac.uk>
To: turesjolander < turesjolander@hotmail.com >: توريسجولاندر <turesjolander@hotmail.com>
Subject: RE: Monumentالموضوع : بخصوص نصب
Date: Wed, 01 Jun 2005 12:14:19 +0100التاريخ : الاربعاء ، 01 يونيو 2005 12:14:19 +0100



Ture,الماووري ،

As you rightly say, there is a sense in which the American artists haveفالصواب أن هناك احساسا التي الامريكى الفنانون
written everybody else out of the history of video art.فكل شيء كتب عن تاريخ فن الفيديو. I would like toاود
put some people (such as yourself) back in!طرح بعض الناس (مثلكم) في العودة! I would like to use an imageواود ان اغتنم صورة
or two from the stills of Monument that I have found on the web, butاو اثنين من اللقطات من النصب اني وجدت على الانترنت ولكن
they are very low resolution.فهي منخفضه جدا. Would you be willing to e-mail an image ofسيكون لديكم استعداد لارسال البريد الالكتروني صورة
greater resolution?المزيد القرار؟ (300dpi would be best- jpeg or tiff, if possible)(300dpi سيكون افضل الصور او المشاجره ، إن أمكن)
also, i attach a little form so that you grant me the rights toكما ارفق قليلا شكل لانكم يمنحني الحق
reproduce the image in the book.استنساخ الصورة في الكتاب. Is this OK?ومن هذه الموافقة؟ if so, please fill it inاذا ما يرجى في
and send it back to me.وان تعيده لي.

I would like to do more than simply paraphrase what Gene (Youngblood)أود أن تفعل أكثر من مجرد إعادة الصياغه اي جين (youngblood)
has written in Expanded Cinema, which as you say is what M. Rush hasكتبت موسع في السينما ، حيث تقول ما لم يسارع م.
done.عمل. Any chance that you can tell me a little bit more about your ideasأي فرصة انكم يمكن ان تقولوا لي قليلا عن اكثر افكارك
with Monument and how it began?مع النصب وكيف بدأ؟ I will of course piece togther what Iانني من خلال ما قطعه توغثر
can from the web site, and from what Aapo Saask has written.يمكن من موقع ، ومنظمة شعب كل امهرة ساسك ما كتبت. I also willأنا ايضا سوف
talk to Brian Hoey and Peter Donebauer.الحديث براين هوي وبيتر دونيباير. i also have the Biddick Farmكما تملك مزرعه بيديك
catalogue from the exhibtion at Tyne & Wear, which has a little info.الدليل من يكسيبوسي في صور والملابس التي لديها معلومات ضءيله.

All best wishes to you- and i will certainly send your regards to Brianتمنياتنا لكم وبالتأكيد سوف يرسل لكم بالنسبة إلى برايان
& Peter!!!& بيتر! ! !

Chrisكريس




Dr. Chris Meigh-Andrews PhD (RCA) MA, HDCPالدكتور كريس اندروز ميغ - دكتوراه () استحدث المشروع ، هدكب
Electronic & Digital Art Unitالفن الرقمي الالكتروني وحده
38 St. Peters Street38 شارع سانت بيترز
Preston PR1 7BSبريستن pr1 7bs
www.uclan.ac.uk/edauWww.uclan.ac.uk / يدو

Tel: 01772-893204هاتف : 01772-893204
Fax: 01772-892921الفاكس : 01772-892921
Mobile: 07855954298الهاتف : 07855954298

www.الشبكه العالمية. meigh-andrews.comميغ - andrews.com
 
 
"the origins of video art"  pages: 116, 117, 118 and 181, 182  and 183."أصول فن الفيديو" الصفحات : 116 و 117 و 118 و 181 و 182 و 183.
 
 
 
A HISTORY of VIDEO ARTتاريخ الفن فيديو
by Chris Meigh-Andrewsكريس اندروز ميغ -
 
 
During the period between 1965 and 1975, which could be considered as the defining period of video art, there was significant research activity amongst artists working with video to develop, modify or invent video imaging instruments or synthesizers.وخلال الفترة بين عامي 1965 و 1975 ، والذي يمكن اعتباره يحدد مدة الفيديو وفن ثمة نشاط بحثي كبير بين الفنانين الذين يعملون مع فيديو للتنمية ، تعديل او ابتكار ادوات تصوير فيديو او بالضغط.
 
 
The first generation of video artist/engineers include Ture Sjolander, Bror Wikstrom, Lars Weck, Eric Seigel, Stephen Beck, Dan Sandin, Steve Rutt, and Bill and Louise Etra, in addition to the well-documented collaborative work of Nam June Paik and Shuya Abe.الجيل الأول فيديو الفنان / سجولاندر النوعي تشمل المهندسين برور ، ويكستروم ، ويك ، لارس ايريك سيغيل ستيفن بيك دان ساندين ، ستيف روت والقانون ، ولويز يترا وبالاضافة الى التوثيق والعمل التعاوني من حزيران بايك نام وظهر أبي.
 
 
The work of these pioneers is important because, in addition to exploring the potential of video as a means of creative expression, they developed a range of relatively accessible and inexpensive image manipulation devices specifically for 'alternative' video practice.عمل هؤلاء الرواد ، لأن المهم بالإضافة إلى البحث في امكانات الفيديو كوسيله من وسائل التعبير والابداع وضعت مجموعة من متاحة ورخيصة نسبيا صورة التلاعب خصيصا لأجهزة بديلة 'فيديو الممارسه.
 
 
 
 
TURE SJOLANDER AND MONUMENTسجولاندر النوعي والنصب
 
In September  1966  Swedish artists Ture Sjolander ( 1937-, Sweden) and Bror Wikstrom broadcast Time, a 30-minute transmission of electronically manipulated paintings on National Swedish Television.فى سبتمبر 1966 السويديه الفنانين النوعي سجولاندر (1937 - السويد) وبرور ويكستروم وقت البث ، 30 دقيقة من ارسال الصور الكترونيا التلاعب على التلفزيون الوطني السويدي. Sjolander and Wikstrom had worked with TV broadcast engineer Bengt Modin to construct a temporary video image synthesizer which was used to distort and transform video line-scan rasters by applying tones from waveform generators.سجولاندر ويكستروم وعملت مع اذاعة المهندس بنغت مودين الى اقامة مؤقتة تركيبي صورة الفيديو التي تستخدم لتشويه وتحويل الفيديو خط من خطوط افقيه مسح تطبيق نغمات الموجيه من المولدات. The basic process involved applying electronic distortions during the process of transfer of photographic transparencies and film clips.العملية الاساسية تطبيق الكتروني تشوهات اثناء عملية نقل الصور وأفلام شفافة كليب. According to Modin they introduced the electronic transformations using two approaches.استنادا الى مودين وعرض التحولات الالكترونيه باستخدام النهجين. The geometric  distortion of the scanning raster of the video signal by feeding various waveforms to the scanning coil, and video distortion by the application of various electronic filters to the luminance signal.التشويه الهندسي للخطوط المسح من المسح الفيديو من الاشارة الى تغذية مختلف اشكال الموجات المسح الملف ، الفيديو والتشويه من تطبيق مختلف الالكترونيه المرشحات الاشارة الى الاضاءه.
 
Sjolander had begun working with broadcast television with the production of his first multimedia experiment The Role of Photography, commissioned by the National Swedish Television in 1964, which was broadcast the following year.سجولاندر بدأت العمل مع البرنامج التلفزيوني عن انتاج اول تجربة متعددة دور التصوير الفوتوغرافي ، بتكليف من التلفزيون الوطني السويدي في عام 1964 ، والذي بث في السنة التالية. With the broadcasting of Time, his second project for Swedish television, Sjolander was well aware of the significance of his work and importance of the artistic statement he was making:مع بث له مرة ثانية لمشروع التلفزيون السويدي سجولاندر تدرك جيدا أهمية عمله واهميته الفنية وجعل البيان :
Time is the very first video art work televised at that point in time for the reason to produce an historical record as well as an evidence of original visual free art, made with the electronic medium - manipulation of the electronic signal - and exhibited/installed through the television, televised.الوقت هو أول عمل تلفزيوني فن الفيديو في ذلك الوقت لسبب لوضع سجل تاريخي فضلا عن دليل الاصل بصري حر وفن مع الوسائط الالكترونيه - التلاعب في الاشارات الالكترونيه وعرضت وتركيبها خلال التلفزيون والتلفزيون.
 
In 1967, Sjolander teamed up with Lars Weck and, using a similar technological process, produced Monument, a programme of electronically manipulated monochrome images of famous people and cultural icons including the Mona Lisa, Charlie Chaplin, the Beatles, Adolf Hitler and Pablo Picasso.1967 سجولاندر برفقة ارس ويك ، واستعمال تكنولوجيه مماثلة عملية إنتاج النصب ، برنامج معالج أحادي اللون الكترونيا صور للمشاهير والرموز الثقافيه بما موناليزا ، شارلي شابلن ، في البيتلز ، أدولف هتلر وبابلو بيكاسو. (Separate text of this work as below)(نص منفصل من هذا العمل كما ادناه)
This programme was broadcast to a potential audience of over 150 million people in France, Italy Sweden, Germany and Switzerland in 1968, as well later in the USA.هذا البرنامج هو برنامج الى جمهور يفوق 150 مليون نسمة في فرنسا وايطاليا والسويد المانيا وسويسرا في عام 1968 ، وبعد ذلك في الولايات المتحدة. Subsequently, Sjolander produced a Space in the Brain (1969) based on images provided by NASA, extending his pioneering electronic imaging television work to include the manipulation and distortion of colour video imagery.وفي وقت لاحق ، أصدر سجولاندر الفضاء في الدماغ (1969) القائم على تقديم صور من ناسا تمديد له رائدة التصوير التلفزيوني ليشمل التشويه والتلاعب بالفيديو والصور الملونة. A Space in the Brain was an attempt to deal with notions of space, both the inner worldof the brain and the new televisual space created by electronic imaging.الفضاء في الدماغ هو محاولة للتعامل مع افكار من الفضاء سواء داخل وورلدوف الدماغ والمرئي الفضاءيه الجديدة التي اوجدتها التصوير.
 
Sjolander, originally a painter and photographer, had become increasingly dissatisfied with conventional representation as a language of communication and began experimenting  with the manipulation of photographic images using graphic and chemical means.سجولاندر اصلا رسام ومصور أصبح عدم تمثيل التقليديه بوصفها لغة اتصال وبدأ تجريب التلاعب الصور الفوتوغرافيه والرسوم البيانيه باستخدام اسلحه الكيمياءيه. For Sjolander, broadcast television represented  truly contemporary communication medium that should be adopted as soon as possible by artists - a fluid transformation and constant stream of ideas within the reach of millions.لسجولاندر ، بث التلفزيون يمثل حقا وسائط الاتصال المعاصرة التي ينبغي اعتمادها في اقرب وقت ممكن من الفنانين - وسائل تحويل السيل من الافكار في متناول الملايين.
The televised electronic images Sjolander and his collaborators produced with Time, Monument and Space in the Brain were further extended via other means.الصور المتلفزه الالكترونيه سجولاندر ومعاونيه انتاجها مع الزمن ، النصب والفضاء في الدماغ يشمل كذلك عن طريق وسائل اخرى. The television system was exploited as a generator of imagery for further distribution processes including silkscreen printing, posters, record covers, books and paintings that were widely distributed and reproduced, although ironically signed and numbered as if in limited editions.التلفزيون نظام الاستغلال كمولد للصور لتوزيعها بما عمليات طباعة الشاشه الحريريه ، وملصقات ، سجل يشمل الكتب والصور التي تم استنساخها وتوزيعها على نطاق واسع ، ورغم سخريه وقعت فإذا بلغ في طبعات محدودة.
 
It seems likely that these pioneering broadcast experiments were  influential on the subsequent  work of Nam June Paik and others.ويبدو ان هذه التجارب الراءده برنامج مؤثر على الاعمال اللاحقه لل/ بايك نام وغيرها. According to Ture Sjolander, Paik visited Stockholm in the summer of 1966 and was shown still images from Time while on a visit to the Elektron Musik Studion (EMS).حسب النوعي سجولاندر ، بايك زار استوكهولم في صيف 1966 ، وأظهرت الصور ما زال من الوقت في زيارة للالكترون musik ستوديون (نظم الادارة البيءيه). Additionally, Sjolander is in possession of a copy of a letter dated 12 March 1974 from Sherman Price of Rutt Electrophysics in New York, acknowledging the significance of Monument to the history of 'video animation', and requesting detailed information about the circuitry employed to obtain the manipulated imagery.ذلك ، سجولاندر في حوزته نسخة من رسالة مؤرخة 12 آذار / مارس 1974 من شيرمان سعر روت يليكتروفيسيتش في نيويورك الاعتراف باهميه نصب في تاريخ الفيديو الصور المتحركه '،' وطلبت معلومات مفصلة عن الدوائر المستخدمة للحصول على معالج الصور. In reply, Bengt Modin, the engineer who had worked with Sjolander, provided Price with a circuit diagram and an explanation of their technical approach to the project, claiming he 'no longer knew the whereabouts of the artists involved'.وردا على ذلك ، بنغت مودين ، المهندس الذي كان يعمل مع سجولاندر ، على السعر مع الدائرة رسم وشرح النهج التقني للمشروع مدعيا 'لم يعد يعرف مكان من الفنانين المشاركة'.
 
THE PAIK-ABE SYNTHESIZERفي بايك - ابي تركيبي
 
The Paik-Abe Synthesizer, built in 1969 is one of the earliest examples of a self-contained video image-processing device.في بايك - ابي تركيبي ، بنى فى عام 1969 هو واحد من أقدم الامثله المكتفيه ذاتيا الفيديو اداة لمعالجة الصور. As we have seen, Ture Sjolander and his collaborators had brought together video processing technology in temporary configuration to produce their early broadcast experiments, Paik's synthesizer was a self-contained unit built expressly and exclusively for the purpose.كما رأينا ، سجولاندر النوعي ومعاونيه جمعت الفيديو المعالجه التقنيه المؤقتة على انتاج مبكر عن برنامج التجارب بايك كان تركيبي وحدة قائمة بذاتها بني صراحة وحصرا لهذه الغاية. The instrument, or video synthesizer, as it came to be known, enabled the artist to add colour to a monochrome video image, and to distort the conventional TV camera image.  -.......الصك ، او فيديو تركيبي ، كما اصبحت تعرف ، يمكن الفنان ان يضيف الى لون أحادي اللون فيديو صوره وتشويه صورة كاميرات التلفزيون التقليديه. -.......
Extending a dialogue that they had begun in Tokyo in 1964, electronic engineer Shuya Abe and Nam June Paik began building a video synthesizer in 1969 at WGBH-TV in Boston, possibly spurred on by the work of Sjolander in Sweden.تمديد الحوار الذي بدأوه في طوكيو عام 1964 ، مهندس الكتروني ظهر ابي حزيران بايك نام وبدأ البناء فيديو تركيبي عام 1969 في وغبه تلفزيون في بوسطن ربما بإيعاز من اعمال سجولاندر في السويد.
 
from Chris Meigh-Andrews book, A HISTORY OF VIDEO ART, Publisher BERG, Oxford-New York.من كريس اندروز ميغ - كتاب تاريخ الفن ، الناشر الفيديو بيرغ ، أكسفورد ، نيويورك. First Edition October 2006الطبعه الاولى تشرين الاول 2006
 
 
representative video art worksممثل الفيديو الاعمال الفنية
pages 181, 182 and 183الصفحات 181 و 182 و 183
 
MONUMENT, TURE SJOLANDER AND LARS WECK (WITH BENGT MODIN), 1967نصب النوعي سجولاندر ارس وويك (بنغت مودين) 1967
( BLACK AND WHITE, SOUND, 10 MINUTES. COMMISSIONED AND BROADCAST BY NATIONAL SWEDISH TV, 1968)(أبيض وأسود ، الصوت و 10 دقيقة. تكليف وبثها التلفزيون الوطني السويدي ، 1968)
 
Monument, characterized by Ture Sjolander as a series of  'electronic paintings' is a free flowing colage of electronically distorted and transformed icoic media images.والنصب تتميز النوعي سجولاندر عن مجموعة من اللوحات الالكترونيه '' كولاغي التدفق الحر للتشوه وتحول الكترونيا يكويك الاعلام الصور. Set to a similarly improvised jazz and sound effects track, images of pop stars, political and historical celebrities and media personalities, culled from archive film footage and photographic stills have been electronically manipulated - stretched, skewed, exploded, rippled and rotated.المجموعة مماثل جاز مرتجله والمؤثرات الصوتيه المسار صور نجوم الغناء ، شخصيات سياسية وتاريخية واعلاميه ، ذبح من ارشيف الافلام والصور الفوتوغرافيه الكترونيا اللقطات التي تم التلاعب بها قدرته ، والانحراف ، وانفجرت ، وتناوب متموج. The relentless flow of semi-abstracted monochromatic faces and associated sounds seems to both celebrate and satirize the contemporary visual culture of the time.هوادة تدفق شبه مذهول لون الوجوه والاصوات المتصله يبدو كل احتفال واهج الثقافة البصريه المعاصرة في ذلك الوقت. In its fluid mix of visual information it generalizes the television medium, draining it of its specific content and momentary significance.في مزيج سائل الاعلام المرءيه ويعمم التلفزيون المتوسطة تصريف ومضمونها المحدد وأهمية آنية. It creates a kind of 'monument' to the ephemeral - all this will pass, as it is passing before you now.ويخلق نوعا من النصب '' إلى عابر كلها تمر اذ تمر امامكم الان.
 
Archive film footage and photographic stills of familiar faces and people, such as Lennon and McCartney, Chaplin, Hitler, the Mona Lisa - the 'monument' of the world culture - flicker and flash, stretch and ooze across the television screen.ارشيف الافلام والصور الفوتوغرافيه لقطات من الوجوه المالوفه والناس ، مثل لينون ومكارتني وشابلن وهتلر ، في موناليزا - 'النصب' العالم والثقافة بارقة خاطفة ، الرواسب الطينيه امتداد وعبر شاشة التلفزيون. In some moments the television medium is itself directly referenced, the familiar screen shape presented and rescanned, images of video feedback and, at one point, its vertical roll out of adjustment, anticipate Joan Jonas's seminal tape, although for very different purposes.في بعض اللحظات التلفزيون الوسيط نفسه مباشرة اليها ، المعروفة شاشة عرض وشكل مقروء ضوئيا ثانية ، صور الفيديو والمعلومات واحدة ، عمودي الاسماء الى التكيف توقع جوان جوناس الخصب الشريط على الرغم اغراضا مختلفة تماما. The work anticipated a number of later videotapes, particularly the distorted iconic images of Nam June Paik.العمل توقع عدد من اشرطه الفيديو ، خصوصا بعد ان شوه صورة الرمزيه حزيران بايك نام.
Gene Youngblood described the psychological power and effect of these transformations i his influential and visionary book Expanded Cinema (Youngblood 1970):جين youngblood وصف نفسي قوة وتأثير هذه التحولات له اي تأثير والبصيره كتاب موسع السينما (Youngblood 1970) :
 
Images undergo transformations at first subtle, like respiration, then increasingly violent until little remains of the original icon.صور تشهد تحولات في الدقيقة الاولى ، مثل التنفس ، ثم يزداد العنف حتى لا يبقى من الايقونه الاصليه. In this process, the images pass through thousands of stages of semi-cohesion, making the viewer constantly aware of his orientation to the picture.وفي هذه العملية ، تمر آلاف الصور من مراحل شبه التماسك جعل المشاهد واعيا من التوجه الى الصورة. The transformations accur slowly and with great speed, erasing perspectives, crossing psycological barriers.التحولات اكور ببطء وبسرعة كبيرة ، ومحو مناظير بسيكولوغيكال يتخطى الحواجز. A figure might stretch like a silly putty or become rippled in liquid universe.الرقم قد تمتد سخيفه مثل المعجون او متموج تصبح سائلة في الكون. Harsh basrelief effects accentuate physical dimensions with great subtlety, so that one eye or ear might appear slightly unnatural.قاسيه باسريلييف ابرز الآثار الجسديه أبعاد كبيرة الدقه ، بحيث ان العين أو الأذن قد يبدو قليلا غير طبيعية. And finally the image disintegrates into a constellation of shimmering video phosphores.وأخيرا صورة يتحلل الى عدد كبير من ومض فوسفوريس الفيديو.
 
Sjolander and his collaborators at Sveriges Radio (the Swedish Broadcasting Company) in Stockholm had worked together on a number of related projects since the mid-1960 s, beginning with The Role of Photography, Sjolander's first experiment with electronic manipulations of the broadcast image in 1965.سجولاندر ومعاونيه في المترجمه الراديو (الاذاعة السويديه في ستوكهولم معا على عدد من المشاريع ذات الصلة منذ منتصف 1960 ق ، بدءا من دور التصوير سجولاندر اول تجربة الكترونيه من تلاعب صورة البرنامج فى عام 1965. This project was followed with the broadcast of Time (1966), a thirty-minute transmission of 'electronic paintings' produced using the same temporarily configured video image synthesizer that was later used to create Monument.واعقب هذا المشروع مع برنامج الوقت (1966) ، ثلاثون دقيقة من البث الالكتروني 'انتاج الصور باستخدام نفس مؤقتا مشكل فيديو تركيبي الصورة التي استخدمت فيما بعد لاقامة النصب.
The system that Sjolander and his colleagues used involved the transfer of photographic images (film footage and transparencies) to videotape using a 'flying-spot' telecine machine.النظام سجولاندر وزملائه كانت تنطوي على نقل صور فوتوغرافيه (فيلم وشفافة لشريط الفيديو باستخدام ‘’ البقعه الطائرة تيليسيني الآلة. This process produced electronic images which they transformed and manipulated by applying square and sine signals with a waveform generator during the transfer stage, often using this process repeatedly to apply greater levels of transformation.عملية انتاج الصور الالكترونيه التي تحول تلاعب تطبيق مربع وبلا اشارات موجات مع مولد اثناء مرحلة النقل وغالبا ما تستخدم هذه العملية مرارا الى تطبيق زيادة معدلات التحويل.
For Sjolander and his collaborator Lars Weck, the broadcasting of Monument was the epicentre of an extended communication experiment in electronic image-making reaching out to an audience of millions.لسجولاندر ومتعاون ارس ويك ، اذاعة النصب هو مركز موسع الاتصال الالكترونيه في تجربة رسم الصور تصل الى جمهور يعد بالملايين.
Kristian Romare, writing in a book published as part of an extended series of artworks which included publishing, posters, record covers and paintings after the broadcasting of Monument, describes the scope of Sjolander and Weck,s vision and aspirations for the new image-generating technique they had pioneered:كريستيان روماري والكتابة في كتاب صدر ضمن سلسلة ممتده من التحف التي تضمنت نشر ملصقات ، سجل اغطية وبعد بث صور من النصب ، يصف نطاق سجولاندر وويك ، او رؤية وتطلعات جديدة لتوليد الصور والرياده التقنيه :
see separate article Sjolander,s CV on the Internet.أنظر مادة مستقلة ، او تقيم سجولاندر على الانترنت. www.monumentintime.homestead.com/Www.monumentintime.homestead.com/
 
SCAN MODULATION/RESCANمسح التحوير واعادة مسح
In this process images are produced using a television camera rescanning an oscilloscope or CRT screen.في هذه العملية هي انتاج الصور باستخدام كاميرات التليفزيون اعادة مسح مقياس التسارع أو أنبوب اشعه القطب السالب شاشة. The display images are manipulated (squeezed, stretched, rotated, etc.) using magnetic or electronic modulation.عرض صور تتلاعب) ضغط واجهاد ، بالتناوب ، الخ) استخدام التحوير مغناطيسيه او الكترونيه. The manipulated images, rescanned by a second camera are then fed through an image processor.التلاعب في الصور مقروء ضوئيا ثانية من كاميرا ثانية ثم ادخالها عن طريق معالج الصور. This type of instrument was also used without an input camera feed, the resultant images produced by manipulation of  the raster.هذا النوع من الادوات كما كانت دون مساهمه مغلقة الغذاء ، الصور الناتجة من تلاعب في خطوط افقيه. Examples of this type of instrument include Ture Sjolander,s ' Temporary " Video Synthesizer (1966-69), the Paik/Abe Synthesizer, and the Rutt/Etra Scan Processor (1973).ومن الامثله على هذا النوع من الأدوات تشمل النوعي سجولاندر المؤقت ، او "فيديو تركيبي (1966-69) ، بايك (ابي تركيبي ، وروت / يترا مسح معالج (1973).