Intermedia Artistانترميديا الفنان
http://turesjolander.homestead.com/hall.htmlهتب://توريسجولاندر.هوميستيد.كوم/خال.تمل
"this artist is already well represented in our collection""هذا هو بالفعل فنان وممثل ونحن مجموعة"
Director, Moderna Museet, Stockholm, Sweden.مدير Moderna موسيت ، استوكهولم ، السويد. October 6, 1999.6 تشرين الاول / اكتوبر 1999.
Societies:مجتمعات :
1981 - 1982.
Elected Secretary and Member of the Board of the National Association of Professional Swedish Visual Artists - K.R.O - Konstnärernas Riks Organisation Stockholm - with over 6.000 members.انتخاب الامين العام واعضاء مجلس النقابة الوطنية المهنيه السويديه المرءيه للفنانين ك.ر.و - konstnärernas ريكس منظمة ستوكهولم 6 - على الاعضاء.
1979 - 1986.
Elected as the first Director and Chairperson of the Board, while Curator/ Administrator of the former Swedish National Artist Organisation, VIDEO-NU, Stockholm, an Art Laboratory for new electronic technology financially assisted by the Swedish Government and the Stockholm City Council ( 200 individual and 15 corporate members)انتخب اول مدير ورئيس المجلس ، بينما امين (المدير السابق للمنظمة الوطنية السويديه ، فنان فيديو نو ستوكهولم فن مختبر للتكنولوجيا الالكترونيه الجديدة مساعدة مالية من الحكومة السويديه ومجلس مدينة ستوكهولم (200 فرد و 15 شركة عضوا)
Represented::
Paintings:الصور :
Museum of Modern Art , Stockholm, Sweden.متحف الفن الحديث ، استوكهولم ، السويد.
National Museum, Stockholm, Sweden.متحف استوكهولم ، السويد.
Gothenburg's Art Museum, Gothenburg, Sweden.غوتنبرغ في متحف الفنون غوتنبرغ بالسويد.
Sundsvalls Museum , Sundvall, Sweden.سوندسفالس المتحف سوندفال ، السويد.
Family of Charles Chaplins private collection Switzerland.اسرة شارل شابلينس خاص جمع سويسرا.
Swedish National Television collection Stockholm, Sweden.التلفزيون الوطني السويدي مجموعة استوكهولم ، السويد.
The Australian Embassy in Beijing, China.السفارة الاستراليه في بكين ، الصين.
The City Council of Changchun , China.مجلس مدينة شانغشون والصين.
James Cooks University , North Queensland, Australiaجيمس الطهاه جامعة كوينزلاند الشمالية واستراليا
Qingdao Municipal Museum , China.طب المتحف البلدي بالصين. Sculptures:النحت :
'97 China Changchun City, International Invitation Exhibition of Sculpture - Permanent installation of two-of-a kind, 3 meters marble-sculptures, at the Culture Square.هندسة مدينة شانغشون الصين الدولية معرض النحت دعوة دائمة تركيب جهازي من أي نوع - 3 امتار للنحت الرخام ، في الثقافة مربع.
Alvdalens County collection, Sweden.الفدالينس مقاطعة جمع السويد. Stone of Alvdalskvartsit.الفدالسكفارتسيت من الحجارة.
County Council, Falun City, Sweden.مقاطعة مجلس مدينة فالون ، السويد. Stone of kvartsit.كفارتسيت من الحجارة.
Thirty public artworks in Sweden and in addition; international corporate and privateالدورة العامة الفنية في السويد ، وبالاضافة ؛ الشركات الدولية والخاصة
Collections in USA, Australia,Europe and China.مجموعات فى الولايات المتحدة الامريكية واستراليا واوروبا والصين.
http://writingsrelatedsjolander.homestead.com/هتب://وريتينغسريلاتيدسيولاندر.هوميستيد.كوم/
AWARDS AND GRANTS;الجوائز والمنح.
The Royal Swedish Academy of Fine Arts - Top Project Grant 1975 for pioneering elec-للاكاديميه السويديه الملكيه للفنون الجميلة - قمة 1975 لمنح المشروع الرائد للانتخابات
tronic Artworks since 1966 and for the development of art&technology, 'video-art'.ترونيك الفنية منذ عام 1966 لتطوير الفن والتكنولوجيا ، '' فن الفيديو. The Ministry for the Arts, Development Grant, Oueensland State Government , Australia, 1992.وزارة الفنون والتنمية منحة وينسلاند حكومة استراليا ، 1992.
The Royal Fund for Swedish Culture - Video&Television installation/experiment, 1966.الصندوق الملكي السويدي للثقافة الفيديو والتلفزيون تركيب وتجربة ، 1966.
The Swedish Government Ministry for Arts, Project Grant for New Media Experiment 1962.الحكومة السويديه وزارة للفنون ومنح المشروع لتجربة اعلاميه جديدة 1962.
Stockholm City Council, Department for Arts, Project Grant - experimental photo- graphics - lightpainting, 1962.مدينة ستوكهولم ، قسم للفنون ومنح المشروع التجريبي الصور والرسومات ليغتباينتينغ - 1962.
Bibliography:المراجع :
Expanded Cinema by Gene Yomgblood - Published by Studio Vista Ltd 1970.موسع السينما من الجينات يومغبلود نشرة استوديو المشهد المحدوده 1970. Pages; 331 - 334.صفحات. 331 - 334. Introductionen by R. Buckminster Fuller.ينترودوكتيونين ر الشهير الذي اكمل.
"Digitala Pionjarer", by Gary Svensson , Linkopings Studies in Arts and Science, Linkopings University, Sweden."ديغيتالا بيونجارير" غاري سفنسن ، لينكوبينغس دراسات في الاداب والعلوم ، جامعة لينكوبينغس ، السويد. Publisher: Carlsson Bokforlag, 2000.ISBN 91 72 03 992 2.الناشر : كارلسون ، بوكفورلاغ 2000.isbn 91 2 72 03992. ISSN 0282-9800.ويعني ايراد 0282-9800. 211 pages.211 صفحة. Sjolander pages: 64-65, 104- 113, 129.سجولاندر صفحة : 65 ، 104 - 113 ، 129.
"New Media in Late 20 th -Century Art", by Dr. Michael Rush , Harward University, Thames&Hudson , Publisher 1999."الإعلام الجديد فى اواخر القرن 20 ث الفن" الدكتور مايكل راش ، المحلات جامعة تايمز وهدسون ، الناشر 1999. Pp.الصفحات. 92 -93 of 224 pages.92 FAX 224 صفحة. ISBN 0-500-20329-ISBN 0-500-20329 -
The Collection Of The Qingdao International Art Exhibiton - China 1999.المجموعة الدولية لطب الفن يكسيبيتون الصين عام 1999. Catalogue; pp.الدليل. الصفحات. 11, 296, 316.11 ، 296 ، 316. Published by Chinese Artist's Organisation.نشرت المنظمه الصينية للفنان. ISBN 7-5305-1101-7ISBN 7-5305-1101-7
Art and Australia ( June 1992 Winter/issue, 3 full pages ) - Fine Art Press Pty Ltd. Australia.الفن واستراليا / شتاء 1992 / المساله 3 صفحات كاملة) - الفنون الجميلة الصحافة شركة المحدوده استراليا. The Courier Mail, Queensland, Australia.سعاه البريد في كوينزلاند باستراليا. Saturday, January 25, 1992 ; 'Artist to fine tune the relevance of art', by Sonia Ulliana.السبت ، 25 كانون الثاني / يناير 1992 ؛ 'الفنان غرامة تصل الى اهمية الفن' ، سونيا وليانا.
Essere (Vol. 4 1968 ) by Pierrluigi Albertoni.Tribunale di Milan, 'La Mec-Art' by Pierre Restany (pp. 13, 15 17, 64, 65)يسيري) المجلد 4 1968) بييرلويجي البرتوني.تريبونالي دي ميلانو ، مدينة لوس انجلوس '' زارة احدث بيير ريستاني) ص 13 ، 15 ، 17 64 و 65)Video (Monthly Magazine - January 1979) Linkhouse Publication Group Pty Ltd. UK, 'Video Art at New Castle' by Mandy McIntyre (pp.32-33)فيديو (مجلة شهريه يناير 1979 نشر مجموعة لينخوسي شركة المحدوده ، المملكه المتحدة 'فن الفيديو في القلعة من جديد' ماندي ماكنتاير (التدوين - 33) Konstrevy (Volume 1 ) 1963 'Photographic Development' by Kurt Bergengren.كونستريفي (المجلد 1) 1963 الفوتوغرافيه تطوير ’كورت برغنغرين. (Pp. 10 - 13, and original cover art: 'Ready Maid/Pop Art'. Publisher; Bonniers Bokforlag Sweden.(الصفحات 10 - 13 ، وتغطي المادة الاصل : 'مستعدة الجاريه (بوب الفن'. الناشر. بونيرز بوكفورلاغ السويد.
National Swedish Encyclopaedia - ( 'Focus' ) 1967 , Publisher; Bonniers Sweden.الموسوعه الوطني السويدي ( 'التركيز') 1967 ، ناشر. بونيرز السويد. See 'S' for, Sjölander Ture.انظر 'او' لsjölander النوعي.
An innumerable number of articles in Europe, Australia, China and USA have been published as well as radio and television programs (e.g. catalogue text for installations/exhibitions) by writers as: Pierre Restany, Paris, Öivind Fahlström, N.Y., Kristian Romare, Belgium, Prof. Björn Hallström, Stockholm, Pontus Hulten, Bonn, etc. etc .عدد لا يحصى من المقالات في أوروبا واستراليا ، الصين والولايات المتحدة الامريكية التى تم نشرها وكذلك برامج الاذاعة والتلفزيون) منه نص الدليل على المنشآت (المعارض) من الكتاب مثل : بيير ريستاني باريس öivind fahlström ن.ي. ، كريستيان ، روماري ، بلجيكا ، الاستاذ بيورن hallström ستوكهولم بونتوس هولتن ، بون ، الخ الخ.
Available upon request.عند الطلب.
EXHIBITIONS/INSTALLATIONS:المعارض والمنشآت :
Sundsvalls Museum, 1961 , (regional Art Gallery Sweden) - Light paintings.سوندسفالس المتحف عام 1961 (الاقليمية معرض الفنون السويد) - ضوء الصور. Debut.ظهوره. Soloالعزف المنفرد
Exhibition.المعرض. Catalogue foreword by Oyvind Fahlstrom.مقدمة الدليل الذي ويفيند فاهلستروم.
White Chapel Art Gallery - London, UK.أبيض مصلى رواق الفن ندن ، المملكه المتحدة. 1963.1963. Light paintings.ضوء الصور. Selected group exhibition.مجموعة مختارة المعرض.
Lunds Konsthall (famous Regional Fine Art Gallery in South Sweden, Lund City) 1965.لوندس كونستال) الشهيرة الاقليمية معرض الفنون الجميلة في جنوب السويد مدينة لوند) 1965.
Simultaneously installation of an outdoor exhibition in Stockholm on billboard space of Monumental size.وقت تركيب الهواء الطلق في ستوكهولم في المعرض لوحة فضاء هائل الحجم. Solo installations.سولو المنشآت.
The 5th Biennale of Paris, France 1967.ترة البينالي الخامس باريس ، فرنسا 1967. Selected group exhibition.مجموعة مختارة المعرض. Catalogue foreword by Pierre Restany.مقدمة الدليل الذي بيير ريستاني.
Gallerie Apollinaire - Milan, Italy 1968 , Invited to exhibit with contemporary all-غاليري ابوليناير - ميلانو ، ايطاليا عام 1968 ، لعرض جميع المعاصرة
Italian artists.الفنان الايطالي. Selected group exhibition.مجموعة مختارة المعرض.
Serpentine Gallery, London, UK.السربنتيني غاليري ، لندن ، المملكه المتحدة. 1975.1975. Selected group exhibitionاختيار مجموعة المعرض
The Galleries, Biddick Farm Arts Center, Washington Tyne and Wear, New Castle.المعارض ومركز الفنون الزراعية بيديك واشنطن صور وملابس جديدة القلعة. UK.المملكه المتحدة. 1976 and 1979.1976 و 1979. Selected group exhibition/installation incl.مجموعة مختارة معرض / تنصيب US/RAF/97/056. Bill Viola, Ed Emshwiller etc.بيل فيولا ، اد يمشويلر...
Museum of Modern Art, Stockholm Sweden, 1981.متحف الفن الحديث ، استوكهولم ، السويد 1981. Electronic Art, International Exhibition incl.فن الكتروني متضمنا المعرض الدولي. seminars.الحلقات الدراسيه. Selected group exhibition.مجموعة مختارة المعرض.
International Video Art exhibition KULTURHUSET Stockholm Sweden 1982.دولى الفيديو معرض الفن كولتوروسيت ستوكهولم السويد عام 1982. Selectedمختار
group exhibition incl.متضمنا مجموعة المعرض. Nam June Paik, Bill Viola, etc etcحزيران بايك نام بيل فيولا ، الخ الخ
Museum of Modern Art - Stockholm Sweden, 1985 .متحف الفن الحديث - ستوكهولم السويد ، 1985. 'Swedish Contemporary Art' - Six months exhibition.'' السويديه لفن المعاصر معرض ستة أشهر. Selected group exhibition.مجموعة مختارة المعرض.
Ethnographic Museum, Stockholm, Sweden, 1987 and 1988.المتحف الاثنوغرافي ، استوكهولم ، السويد ، 1987 و 1988. Video/multimedia installa-tion; 'Body Paintings Papua New Guinea' - 'The South Pacific Festival of Art', Solo installation.الفيديو والوسائط ينستالا - الاقتصادي. 'هيئة صور بابوا غينيا الجديدة‘ ’جنوب المحيط الهادئ مهرجان الفن` سولو التركيب.
Gallery Umbrella , North Queensland, Australia, 1991.معرض مظله شمال كوينزلاند ، استراليا ، 1991. 'Space - the Image of Wealth 1'.'الفضاءيه الصورة الثروة 1'.
Solo installation.سولو التركيب.
1997 - China International Sculpture Invitation Exhibition in Changchun, Jilin province.الصين 1997 معرض النحت الدولي الدعوة فى مقاطعة جيلين ، شانغشون. 'Peace, Friendship and Spring'’السلام والصداقه والربيع'
Group exhibition.مجموعة المعرض. Foreign artists from 10 nations.الفنانات من 10 المتحدة. Permanent installations of stone sculptures at the Culture Square in the City of Changchun.المنشآت الداءمه الحجريه في نحت ثقافة مربع في مدينة شانغشون.
1999 , CHINA, Qingdao, " Trancentury China International Masterpieces Exhibition '99, August. Paintings. Qingdao Municipal Museum.1999 ، الصين ، شرعى "ترانسنتوري روائع المعرض الصينى الدولى الاسترالي اغسطس. الصور. طب متحف البلدية.
PIERRE RESTANYبيير ريستاني
Paris - Franceباريس - فرنسا
October 31, 196831 تشرين الاول / اكتوبر 1968
-----------------------------------------------------------------------------------------------------Catalogue text for Ture Sjolanderدليل النص النوعي سجولاندر Extracts/Extrait;مقتطفات (extrait ؛
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
MONUMENT: UN NOUVEL HUMANISMEالنصب : الامم المتحدة Nouvel هومانيسمي
" Je ne connais pas Ture Sjolander ."جي عنصر النيون كونايس سجولاندر تقييم الاداء النوعي. En automne 1967 un long voyage en Amerique du Sud ne m'a permis de visiter la 5 `eme Biennale de Paris , ou il exposait, qu'a l'extreme fin de la manifestation.اوتومني 1967 ان الامم المتحدة منذ ان الرحله اميريكي دو سود ولاية نيبراسكا m’a دائمة وزائر مدينة لوس انجلوس دى 5 - المدير ترة البينالي في باريس ، ou ايل كسبوسايت ، qu'a é الشديد فنلندا مدينة لوس انجلوس دي مظاهره. Mieux vaut tard que jamais.ميو قفزة tard كيو يتكرر. J'ai ete frappe par les oeuvres de Sjolander .يشرفني مستكمله فراب غرار les سجولاندر اهاي دي. Par leur esprit vraiment moderne.فرايمنت غرار leur روح المعاصرة. Par soon instinct sur, son usage poetigue des donnees technologiques des mass media: une liberation iconographique au niveau de la technologie de l'information, du langage de la communication de masse…قريبا غريزه غرار صور ابن استعمال بويتيغي الاشتراكي دونيس التكنولوجيه الاشتراكي وسائل الاعلام : Une تحرير يكونوغرافيكي الاتحاد niveau مدينة لوس انجلوس دي دي تكنولوجي l’information دو langage للاتصالات دي ماسي...
Elle nous concerne tous, elle est plus historique que l'histoire, plus sexuelle que le sexe, plus criminelle que le crime, plus objective que n'importe quel processus d'objectivation.Elle حدات شواغلهم tous ، Elle استونيا + Historique كيو l’histoire ، بالاضافة الجنسي كيو جنيه sexe ، + كيو جنيه الجريمة الجناءيه ، بالاضافة الى هدف كيو نيمبورتي quel Processus وبجيكتيفاتيون القائم. On atteint la notion d'une super-على فكرة مدينة لوس انجلوس كجيش d’une العظمى
Expressivite de synthese, liee aux phenomenes d'alteration et de transformation des structures visuelles initiales.كسبريسيفيتي دي سينثيسي وليي aux فينوميني كوت دى الكائن الفضائي تغيير هياكل التحويل الاشتراكي فيسويلس ينيتياليس. Cette alchimie de la vision a trouve sa pierre philosophale.Cette الشيمي مدينة لوس انجلوس دي سا الرءيه ترجح بيير فيلوسوفالي. Le plomb des definitions theorigues et standard de l'image animee s'est mue en vif-argent: le mercure des distorsion libres.جنيه plomb الاشتراكي ثوريغيس التعاريف القياسيه é الكائن الفضائي دي صورة انيمي s’est موي إن إف - الفضي : جنيه ميركوري الاشتراكي ديستورسيون جنائي.
En creant une distance optique par rapport au phenomene mentalان المسافة كريانت une وبتيكي غرار الاتحاد الافريقي وئام فينوميني العقليه
d'enregistrement de l'image, l'enterprise de Ture Sjolander apparait comme un magistrature, le cure d'hygiene de la vision.D’enregistrement دي صورة é ، é المشروع النوعي سجولاندر ابارايت دي كوم الامم المتحدة والقضاء جنيه العلاج القائم نظافة مدينة لوس انجلوس دي الرءيه. Elle bouleverse nos habitudes de perception reflexe, elle stimule notre conscience et notre gout, elle nous associe au destin structurel de l'image animee.Elle بوليفرسي غ هابيتوديس دي فهم ريفليكسي ، Elle ستيمولي نوتردام الضمير والنقرس ، نوتردام Elle حدات associe الاتحاد ارسين structurel دي صورة انيمي é.
Dans une societe en plein mutation, ou le peril majeur consiste sans doute dans la mecanisation des esprits et la generalisation d'une passivite sensorielle, d 'un modernisme-reflexe saturant l'individu, l'enterprise collective de Ture Sjolander , associant l'art et la technique dans le but d'assurer la survie poetique de notre vision, est une enterprise pleinement humaine, que dis-je, humaniste au sens le plus moderne du terme "Dans une سوسيتيه ان يتعهد التغير ، Ou جنيه الخطر القاهرة consiste بلا doute dans مدينة لوس انجلوس ميكانيسوسي الاشتراكي ارواح الكائن الفضائي مدينة لوس انجلوس الاستنتاجات العامة d’une باسيفيتي سنسورييل د 'موديرنيسمي الامم المتحدة للريفليكسي ساتورانت l’individu ، é مشروع جماعي دي النوعي سجولاندر ، associant L'art الكائن الفضائي مدينة لوس انجلوس تقنيه dans جنيه لكن القائم المؤمن بويتيكي بقاء مدينة لوس انجلوس دي نوتردام رؤية استونيا une مشروع pleinement humaine ، ديس جي كيو ، هومانيست الاتحاد الافريقي بمعناه المعاصر جنيه بالاضافة دو عموما"
Pierre Restany, Paris, oct.بيير ريستاني وباريس واكتوبر. 19681968
In the short history of video animation the Swedish artists TURE SJOLANDER and BROR WIKSTROM are the pioneers.في التاريخ القصير الفيديو الصور المتحركه السويدي الفنانين النوعي سجولاندر وبرور ويكستروم هم الرواد. Their television art programme ' TIME ' (1965 - 1966) seems to be the first distortion of video-scan-line rasters achieved by applying tones from wave form generators.برنامج التلفزيون الفن ”الوقت (1965 - 1966) هو أول من تشويه الفيديو مسح الخط حقق خطوط افقيه من طلب نغمات شكل موجة من المولدات.
For almost ten years they have been using electronic image-making equipment for a non-traditional statement.لما يقرب من عشر سنوات والتى كانت صورة الكترونيه صنع معدات غير تقليدية. It must be kept in mind, however that SJOLANDER and WIKSTROM have a traditional and solid artistic background.ويجب ان يوضع في الاعتبار ان ذلك قد ويكستروم سجولاندر وتقليدية وراسخه الخلفية الفنية. Howard Klein likens the relationship between the video artist and his hardware to that between Ingres and the graphite pencil.هوارد كلاين يشبه العلاقة بين فنان فيديو واجهزة لينغريس بين قلم الرصاص والغرافيت. It should be added that real artists like SJOLANDER and WIKSTROM have a natural relationship to any image-making equipment.ويضاف الى ذلك ان الفنان الحقيقي ومثل سجولاندر ويكستروم لها اي علاقة طبيعية اي معدات لصنع الصورة. In that respect they differ from most cameramen and tape makers and they may come back some day as pioneers in other fields of art.وفي هذا الصدد انها تختلف عن معظم المصورين وصناع الشريط وربما نعود يوما ما رواد في ميادين الفن.
In fact they have already surpassed the limits of video and TV using the electronic hardware to produce pictures which can be applied as prints, wall paintings and tapestries.في الحقيقة انها قد تجاوزت حدود الفيديو والتلفزيون باستخدام اجهزة الكترونيه لانتاج صور ويمكن تطبيق مثل طبع الرسوم الحاءطيه والسجاد.
They have generously provided new possibilities to other artists, they are not working alone on a monument of their own.وبسخاء على احتمالات جديدة لفنانين آخر ، فهي لا تعمل فقط على نصب تذكاري لهم.
It is significant that the Royal Swedish Academy of Fine Arts has decided to support SJOLANDER and WIKSTROM financially.ومن الجدير بالذكر ان الاكاديميه السويديه الملكيه للفنون الجميلة قررت دعم سجولاندر ويكستروم وماليا.
Professor Dr. Bjorn Hallstromالاستاذ الدكتور بيورن هالستروم
Royal Swedish Academy of Fine Art.اكاديميه السويديه الملكيه للالفنون الجميلة. Stockholm - 1976ستوكهولم 1976
Fahlstrom about Sjolander - 1961فاهلستروم عن سجولاندر - 1961 We live at a time when borders between the art forms are constantly being redrawn or abolished.نحن نعيش في وقت الحدود بين الاشكال الفنية باستمرار رسم او الغائها. Poets arrange their poems as pictorial compositions or record spoken sequences of sound which can hardly be distinguished from musique concrète .ترتيب الشعراء قصائد عن مصورة عن تركيبة او سجل تحدثت سلاسل السليمه التي لا يمكن تمييزها عن موزيكا ملموسة نحو. Composers are able to build a complete composition around the manipulation of a spoken voice.ملحنون يستطيعون بناء كامل التكوين حول التلاعب فتحدث صوتا. Artists sometimes create pictures by striking off newspaper photographs or mixing conglomerates of discarded objects and painted areas into something which is neither picture nor sculpture.الفنانون احيانا ايجاد صورة من صور شطب صحيفة أو خلط تكتلات من الاشياء المهمله ورسم المناطق الى شيء وهي لا صورة ولا تمثال. Puppet theatre is performed by setting mobiles in motion in the constantly changing light effects on a stage.مسرح العرائس وتقوم بوضع المحمول في الاقتراح في ضوء التغيير المستمر على المرحلة.
The border between photography and painting is no longer clear, either, and it is easy to understand why this is so.الحدود بين التصوير والرسم لم يعد واضحا ايضا ومن السهل ان نفهم سبب ذلك. Tinguély, the creator of mobiles, started out by making a form of reliefs with moving parts, powered by a machine placed at the back of them.Tinguély ، خالق الهواتف انطلقت من جعل شكل راحة مع اجزاء متحركه ، مشغل آلة الذي وضع في مؤخره. After a while Tinguély began to wonder why he could not equally well show the play of cog wheels and driving belts at the rear and let "machine" and "shapes" become a united whole.بعد حين tinguély بدأت اتساءل لماذا لم يظهر نفس المسرحية من العجلات وترس احزمه القيادة في المءخره ول"الة" و "الاشكال" اصبحت الامم كلها.
Similarly, some photographers have asked themselves why the action of light on photo paper and the development baths could not become a creative process comparable with the exposure of a motif — why camera work and darkroom work could not become one.وبالمثل ، بعض المصورين قد يتساءلون لماذا العمل من الضوء على صورة الورقه والتنمية لا يمكن ان تصبح حمامات عملية مبتكرة مقارنة مع التعرض لموضوع ماذا عمل الكاميرا المظلمه واصبح لا يستطيع العمل .
Among those photographers we find Ture Sjölander .ومن بين هؤلاء المصورين نجد sjölander النوعي. Among those photo graphic artists, as he calls them, who feel dissatisfied with the dialectic of the traditional photographer’s relationship to his motif: when he searches for his motif, he is the sovereign master of it, choosing and rejecting it —.هذه صورة بيانية بين الفنانين ، ويدعو لها ، من عدم الرضى من الجدل التقليدي المصور في موضوع له علاقة : عندما تبحث عن موضوع له ، فهو سيده ، والاختيار هو رفض عضو At the very moment that he touches the trigger, he has become enslaved to the motif, without any possibility (other than in terms of light gradation) to do what a painter does — reshape, exclude, and emphasize in the motif.في نفس اللحظة التي تلامس الزناد انه اصبح عبيدا للموضوع ، بدون أي امكانيه الاخرى من حيث تدريج الضوء على ما الدهان - لا يستبعد تشكيل ، ونؤكد في الموضوع.
This subjection to the motif does not have to be disrupted by eliminating the motif.الخضوع لهذا الموضوع لا يجب ان تعطل من ازالة الموضوع. The photographer simply needs to remove the limits to what is permitted and what is not allowed.المصور ببساطة ان يزيل حدود ما هو مسموح به وما هو غير مسموح به. To let the copy of a photo remain in the water bath for an hour is allowed (if you want to keep the motif).ترك نسخة من الصورة تظل في الحمام المائي لمدة ساعة مسموح اذا اردت ابقاء الموضوع. But leaving it there for a couple of days is the right thing as well (if you want to let the motif diffuse into deformations soft and silky as fur).لكن تركها هناك لمدة يومين هو الصحيح واذا اردت ان نترك الموضوع نشر الى تشوهات ميسرة والحريريه عن الفراء). Scratching with a needle or a razor blade is making accidents with scratches into a virtue — and so on.خدش مع إبرة أو شفره شفره يجعل الحوادث خدوش الى فضيله وهلم جرا.
In addition, there is the chance of manipulating a figurative or non-figurative motif by copying different pictorial elements into it, by enlargements which elevate previously imperceptible structures to the visible level, even up to monumental dimensions.وبالاضافة الى ذلك ، هناك فرصة بالتلاعب رمزي او غير رمزي موضوع نسخ مصورة من مختلف العناصر ، من التوسعات التي تعلي سابقا مفهومة الهياكل المرءيه ، حتى يصل الى ابعاد هاءله. The tension between scratching lines of light into a developed (black) negative the size of a matchbox and enlarging it on the Agfa papers the size of a bed sheet.التوتر بين خدش الخطوط الخفيفه في وضع سلبي (السوداء) حجم علبة الثقاب واحد هو توسيع اغفا على اوراق بحجم سرير كشف. This is where the photographer has at his command tricks of his art which the painter lacks, or at any rate seldom uses.اين هو هذا المصور له في قيادته لفنه الخدع التي تفتقر الى الدهان ، أو على اي حال نادرا ما تستخدم.
But on the other hand, is the photographer able freely to experiment with the colour?لكن من جهة اخرى ، هو مصور من تجربة مع حرية اللون؟ Yes, he is — if he brushes paint on to the negative and makes a colour copy.نعم ، انه اذا فرش الدهان وعلي السلبيه ، ويقدم نسخة ملونة.
He may also, like Ture Sjölander , brush, pour, draw etc. on a photo paper — possibly with a background copied on to it — with water, developing or fixing sodium thiosulphite solutions, ferrocyanide of potassium and other liquids.وله أيضا ، مثل sjölander النوعي ، من اجل الأدغال ، وما لفت علي صورة الورقه ، ربما على خلفية نقله اليه للماء ، تطوير او تثبيت الصوديوم ثيوسولفيتي حلول يروسيانيد البوتاسيوم وغيرها من السوائل. In that case the result is a single, once-only, art work.وفي هذه الحاله تكون النتيجة واحدة ، مرة واحدة والفن. In this way he is able to achieve a tempered and melting colour scale of white, sepia, ochre, thunder cloud grey, verdigris, silver and possibly also certain blue and red tones.هكذا هو قادر على تحقيق الاعتدال وذوبان الحجم ابيض اللون البني الداكن ، والتوافق ، الرعد غيمة رماديه الزنجار والفضه ، وربما أيضا بعض النغمات زرقاء وحمراء.
In this area, however, it seems everything still remains to be done — but one single photographer’s resources are not enough for the experiments to be conducted widely and in depth.في هذا المجال ، ويبدو كل شىء ما زال يتعين القيام لكن احدا مصور موارد لا تكفي للتجارب ستجري على نطاق واسع وبعمق. Sweden has recently inaugurated its first studio of electronic music.السويد مؤخرا بافتتاح أول استوديو الموسيقى الالكترونيه. When will photographers and painters be given the opportunity to explore this no-man’s-land between their time-honoured frontlines?متى المصورين والفنانين اعطاء الفرصة لاستكشاف هذه المنطقة الحرام الواقعة بين خطي قديم الزمان؟
But can photography, in principle, be equal to painting?الا ان التصوير الفوتوغرافي ، من حيث المبدأ ، أن قدم الى لوحة؟ Is not the glossy, non-handmade character of the photo an obstacle?ليس لماع غير اليدويه طبيعه الصورة عقبة؟ People have argued in a similar way about enamel work, but that technique is now recognised as totally and completely of a kind with the painted picture.وقد احتج الناس بطريقة مماثلة عن المينا ، لكن هذا الاسلوب هو ان تعترف كليا وتماما مثل أي نوع من رسم مع الصورة. If we adjust the focus of the "conventional painting concept" when we are looking at photo painting, we will perchance discover that in its singular immaterial quality it can possess new and suggestive value .اذا كنا تعديل محور "صورة المفهوم التقليدي" عندما ننظر في الرسم والتصوير اننا نكتشف ذلك بالصدفه في المفرد غير اساسي هو ان يمتلك نوعية وقيمة الافكار الجديدة. Öyvind FahlströmÖyvind fahlström
Stockholm, 1961.ستوكهولم ، 1961. Translation from Swedish by Birgitta Sharpeالترجمة السويديه من قبل رئيسة شارب
TIMEالوقت "VIDEOART" ELECTRONIC PAINTINGS - TELEVISED 1966 - 1967 - 1969."فيديوارت" الالكتروني للصور المتلفزه 1966 - 1967 - 1969.
Gene Youngbloods book "Expanded Cinema".جين يونغبلودس كتاب "السينما الموسعه". 1970.1970.
"Man at the Moon". is the name of the LP Record."رجل على القمر". هو اسم السجل النفطي المسيل.
"HISTORIC INNOVATION""الابداع التاريخي" RUTT ELECTROPHYSICS, NY, USA.روت يليكتروفيسيتش ، نيويورك ، الولايات المتحدة.
Letter from: RUTT ELECTROPHYSICS , 21-29 West 4 th Street, New Yourk,N.Y., 10012.رسالة من : روت ، يليكتروفيسيتش 21 غرب 4 ث الشارع الجديد ، يورك ، ن.ي. 10012. March 12, 1974 .12 اذار / مارس 1974. Signed by Sherman Price.توقيع شيرمان الثمن.
To: International Section of Swedish National Television, Stockholm, Sweden.الى : قسم التلفزيون الوطني السويدي ، ستوكهولم ، السويد. Extracts;مقتطفات.
"I am writing a detailed magazine article about the history of video animation ."اكتب مجلة مفصلة حول تاريخ الفيديو الصور المتحركه.
From literature avaiable I gather that a videofilm program, "MONUMENT" , broadcast in Stockholm in January, 1968, was the first distortion of video scan-line rasters achieved by applying tones from wave form generators.من الادب افايابلي استنتج ان برنامج الفيديو "نصب" برنامج في ستوكهولم في كانون الثاني / يناير 1968 ، كان اول تشويه الفيديو مسح خط من خطوط افقيه حقق تطبيق نغمات شكل موجة من المولدات.
This is of such great importance - historically - that I would like to obtain more detailed documentation of the program and of the electronic circuitry employed to manipulate the video images.وهذا له أهمية كبيرة تاريخيا اود الحصول على مزيد من الوثائق التفصيليه برنامج والدوائر الالكترونيه المستخدمة للتلاعب صور الفيديو.
I understand from your New York office that there may have been a brochure or booklet published about the program.فهمت من رسالتكم بنيويورك انه قد تم نشره او كتيب صدر عن البرنامج.
I will be happy to pay any expense for publications, photcopies or other documents about the program and its production - particulary with regard to the method of modulating the deflection voltage in the flying-spot telecine used.يسعدني ان يدفع اي نفقة للمطبوعات فوتكوبيس أو وثائق أخرى عن البرنامج والانتاج وبخاصه بالنسبة لطريقة تنظيم الاماله الجهد في البقعه الطائرة كانت تيليسيني.
"Video synthesis" is becoming a prominent technique in TV production here in the United States, and I think it will be interesting to give credit to your broadcasting system and personal for achieving this historic innovation .""فيديو التقرير" اصبح بارزا في اسلوب الانتاج التلفزيوني في الولايات المتحدة ، واعتقد انه سيكون من المثير للوثوق لكم لبث الاذاعي وشخصية تاريخية لتحقيق هذا الابتكار. "
Sherman Priceشيرمان سعر
( A number of authentic documents/letters from this communications is avaliable)(اي عدد من الوثائق والرسائل من هذه الاتصالات هو متاح)
No "detailed article" or even magazine was never reported or later presented after receiving the vital information from the Swedish Broadcating Company, by Rutt Electrophysics)لا "تفصيلا" او مجلة او لم يبلغ عنها لاحقا بعد تلقي الحيويه معلومات عن الشركة السويديه بروادكاتنغ التي روت يليكتروفيسيتش)
Letter from the Manager ofرسالة من مدير
THE PINK FLOYD.الوردي فلويد.
Stockholm, Septembre 11 th 1967.ستوكهولم ، 11 septembre 1967 ث. Dear Messrs Sjolander & Weck,ايها السادة ، سجولاندر ويك اند
Having seen your interesting Stockholm exhibition of portraits of the King of Sweden made with advanced electronic techniques I have been struck by the connection between this new type of image creating and the music-and-light art presented by The Pink Floyd.وقد شهد المعرض لكم اهتمام ستوكهولم صور للملك السويد مع تقدم التقنيات الالكترونيه اذهلتني اتصال هذا النوع الجديد من خلق صورة والموسيقى والفن ضوء قدمها الورديه فلويد.
I think that your work could and should be linked with the music of The Pink Floyd in a television production, and I would like to suggest that we start arranging the practical details for such a production immedialtely.اعتقد ان عملكم يمكن ان يرتبط مع انغام الوردي في تلفزيون فلويد انتاج واود ان اقترح ان نبدأ ترتيب التفاصيل العملية لهذا الانتاج يميديالتلي. With all his experiences from filming in the USA and elsewhere I also feel that Mr. Lars Swanberg is the ideal man tp help us made the film.مع كل تجاربه من تصوير في الولايات المتحدة وغيرها واعتقد ايضا ان السيد لارس هو سوانبرغ الرجل المثالي النقاط التجارية التي تساعدنا في الفيلم.
Please get in touch as soon as possible.يرجى الاتصال على فى اقرب وقت ممكن.
Yours sincerelyالمخلص
Andrew Kingاندرو ملك
Monumentنصب
following text was written byالنص التالي كتبة
the Swedish Art writerالسويديه فن الكاتب
KRISTIAN ROMAREكريستيان روماري
1968.
MONUMENTنصب
electronic painting 1968 by TURE SJOLANDER/LARS WECKاللوحه الالكترونيه التي النوعي سجولاندر 1968 / ويك ارس
We create pictures.نخلق صورة. We form conceptions of all the objects of our experience.نحن نشكل المفاهيم جميع الاشياء من تجربتنا. When talking to each other our conversation emerges in the form of descriptions.عندما نتحدث مع بعضنا البعض محادثتنا يظهر في شكل اوصاف. In that way we understand one another.وبهذه الطريقة نفهم بعضنا البعض.
Instantaneous communication in all directions.اني الاتصال في جميع الاتجاهات. Our world in television!عالمنا في التلفزيون! The world in image and the image in the world: at the same moment, in the consciousness and in the eyes of millions.العالم في صورة وصورة في العالم في نفس اللحظة ، في الوعي واعين الملايين.
The true multi-images is not substance but process-interplay between people.حقيقة صور متعددة ليس الجوهر بل عملية تفاعل بين الناس.
"Photography freed us from old concepts", said the artist Matisse ."التصوير حررتنا من المفاهيم القديمة" ، وقال الفنان ماتيس. For the first time it showed us the object freed from emotion.ولأول مرة يظهر لنا وجه خال من الانفعال.
Likewise satellites showed us for the first time the image of the earth from the outside.كما تبين لنا السواتل لاول مرة صورة الارض من خارجها. Art abandoned representation for the transformational and constructional process of depiction, and Marcel Duchamp shifted our attention to the image-observer relation.فن التمثيل تخلى عن التحول وبنائي عملية التصوير ، ومارسيل دوشامب انتقل انتباهنا الى صورة العلاقة بين المراقب.
That, too, was perhaps like viewing a planet from the outside.وهذا أيضا ربما كان مثل رؤية الكوكب من الخارج. Meta-art: observing art from the outside.الفوقيه الفن : ملاحظه فنية من الخارج. That awareness has been driven further.ان الوعي كان الطلب أكثر. The function of an artist is more and more becoming like that of a creative revisor, investigator and transformer of communication and our awareness of them.مهمة الفنان هو اكثر من ذلك اصبحت مثل خلاقه ، ريفيسور المحقق والمحولات الاتصالات وعينا لها.
Multi-art was an attempt to widen the circulation of artist's individual pictures.متعدد احدث محاولة لتوسيع نطاق توزيع الفنان في كل صوره. But a radical multi-art should not, of course, stop the mass production of works of art: it should proceed towards an artistic development of the mass-image.لكن جذريه متعددة الفن لا ينبغي ، بالطبع ، وقف الانتاج الضخم للاعمال الفنية : ويجب أن تتقدم نحو فنية لتطوير وسائل للصورة.
MONUMENT is such a step.ومن نصب هذه الخطوة. What has compelled TURE SJOLANDER and LARS WECK is not so much a technical curiosity as a need to develop a widened, pictorially communicative awareness.ما اضطر النوعي وسجولاندر ارس ويك ليس الامر كذلك فضول التقنيه حاجة الى تطوير وتوسيع الوعي بالصور صريح.
They can advance the effort further in other directions.ويمكن ان تقدم مزيدا من الجهد في اتجاهات اخرى. But here they have manipulated the electronic transformations of the telecine and the identifications triggered in us by well-known faces, our monuments.ولكن هنا يكون التلاعب الالكتروني التحولات في تيليسيني والتعريفات اثار فينا معروف وجوه نحن الآثار. They are focal points.هذه هي نقطة الاتصال. Every translation influences our perception.ترجمة كل التأثيرات تصورنا. In our vision the optical image is rectified by inversion.في رؤيتنا في تصحيح صورة ضوءيه من عكس. The electronic translation represented by the television image contains numerous deformations, which the technicians with their instruments and the viewers by adjusting their sets usually collaborate in rendering unnoticeable.الترجمة الالكترونيه مثل التلفزيون الذى يحتوى على العديد من الصور والتشويهات اي الفنيين مع ادواتها والمشاهدين عن طريق تعديل عادة مجموعات تتعاون في تقديم ذى.
MONUMENT makes these visible, uses them as instruments, renders the television image itself visible in a new way.نصب يجعل هذه الظاهرة ، واستخدام هذه الادوات ، كما يقدم التلفزيون نفسه صورة ملموسة بطريقة جديدة. And suddenly there is an image-generator, which - fully exploited - would be able to fill galleries and supply entire pattern factories with fantastic visual abstractions and ornaments.وهناك فجأة صورة المولد اي - ان تستغل استغلالا كاملا من ملء صالات العرض ونمط كامل المصانع تجريد بصري رائع والحلى.
Utterly beyond human imagination.تماما خارج الخيال الإنساني.
SJOLANDER and WECK have made silkscreen pictures from film frames.سجولاندر وويك التي تقدم الشاشه الحريريه من اطارات الصور المتحركه. These stills are visual.هذه اللقطات هي بصريه. But with television, screen images move and effect us as mimics, gestures, convultions.لكن مع شاشة التلفزيون صور تحرك وتأثير علينا يقلد الايماءات ، كونفولتحده. With remarkable pleasure we sense pulse and breathing in the electronic movement.ملحوظه نشعر بسرور النبض والتنفس في الحركة الالكتروني. The images become irradiated reliefs and contours, ever changing as they are traced by the electronic finger of the telecine.الصور اصبح المشع الراحة والمخططات والتغير فانها لا تتبع طريق الالكترونيه اصبع من تيليسيني.
With their production, MONUMENT, SJOLANDER and WECK have demonstrated what has also been main-tained by Marshall McLuhan : that the medium of television is tactile and sculptural.مع انتاجها ، ونصب سجولاندر ويك وقد اثبتت ايضا ما كان عليه قبل ذلك اهم مارشال McLuhan : ان لغة التلفزيون اللمس والنحت.
The Foundation for MONUMENT was the fact that television, as no other medium, draws the viewers into an intimate co-creativity.مؤسسة النصب هو أن التلفزيون ، لا وسيلة اخرى ، يلفت المشاهدين الى عمق المشاركة الابداعيه. A maximum of identification - the Swedish King, The Beatles , Chaplin, Picasso, Hitler etc, - and a maximum of deformation.أ - تعريف الحد من ملك السويد ، البيتلز ، شابلن ، بيكاسو ، هتلر ، الخ والاكثر تشويها.
A language that engages our total instinct for abstraction and recognition.وهي لغة تقوم اجمالي غريزه تلخيص والتقدير.
Vital and new graphic communication.الرسوم الجديدة حيوية والاتصال. A television Art.التلفزيون الفن.
Kristian Romare, Sweden 1968كريستيان روماري ، السويد 1968
http://sjolanders.homestead.com/هتب://سيولاندرس.هوميستيد.كوم/
The Artist that invented Computer Animationالفنان الذي ابتكر الرسوم المتحركه الحاسوب
Aapo Saask on the artist Ture Sjolanderمنظمة شعب كل امهرة ساسك على الفنان النوعي سجولاندر
20042004
On an island aptly named Magnetic Island off the coast of Australia, a Swedish artist lives in exile.في جزيرة تحمل مغناطيسيه نحو جزيرة قبالة ساحل استراليا ، والسويدي الفنان الحياة في المنفى. Just like so many others in today's media-landscape, he was first praised and then brought to dust.مثل آخرين كثيرين في اليوم في الساحة الاعلاميه ، وهو اول مدحه ثم الى بالغبار. However, he has left a lasting imprint on the world.الا انه لم يترك اي اثر دائم في العالم. As early as the 1960's, he made the first electronic animation.فمنذ عام 1960 ، قدم لاول الكتروني الرسوم المتحركه. Had he been an inventor, he would have been celebrated as a genius today, but because he is a predecessor in the world of art, things are different.لو كان مخترع فانه سيكون قد تم الاحتفال بوصفه عبقريه اليوم لكن لانه سلف في عالم الفن واشياء مختلفة. In that world, the great ones often have to die before they are recognized.وفي هذا العالم الكبير التي غالبا ما يموتون قبل ان يتم التسليم.
We all know how Disney's famous cartoons were made: thousands of drawings, filmed in sequence.كلنا نعرف كيف ديزني للرسوم المتحركه الشهيرة التي كان الالاف من الرسوم ، في سلسلة افلام. Even today some films are made this way.حتى اليوم بعض الافلام التي بهذه الطريقة. However, electronic animation has opened up a new world within the film industry and it has also made computer games and countless graphic solutions possible in business and science.ولكن الرسوم المتحركه الالكترونيه فتح جديد في عالم صناعة الافلام وكذلك الالعاب والتي بيانية تحصي الحلول الممكنة في مجال الاعمال والعلوم.
Pixar, which used to be part of Lucasfilm and then sold to Steve Jobs in the lat 1980's, made the first completely computer animated film called "Andre and Wally B" in 1983.بيكسار ، التي كانت جزءا من لوكاسفيلم ثم بيعها الى ستيف الوظائف في لاتفيا عام 1980 ، تقدم الأولى بالكامل الحاسوب افلام الرسوم المتحركه يسمى "والى أندريه وباء" في 1983. The first feature length fully animated movie was Toy Story from 1995.أول سمة طول بالكامل يلم الرسوم المتحركه قصة لعبة كان من عام 1995. It was made by Pixar and distributed by Disney.وادلى بيكسار واسع من ديزني. Disney had already started to use computer animation in Little Mermaid from 1989, and then on through Aladdin, Lion King, Pocahontas, etc In those fantastic movies the pictures were however first drawn on paper and then scanned into computers for painting and cleanup and superimposition over painted backgrounds. ديزني بدأت بالفعل في استخدام الحاسوب في الرسوم المتحركه قليلا حورية البحر من عام 1989 ، ثم خلال الادين والاسد الملك بوكاهونتاس ، الخ تلك الصور والافلام رائع لكن كان الأولى الانتباه على الورق ، ثم مسح إلى لوحة الكومبيوتر والتنظيف وتراكم على رسم الخلفيات.
Decades earlier, in 1965, Ture Sjolander ’s electronically manipulated images were broadcasted by the Swedish Television ( SVT ).عقود ، في 1965 ، ’سجولاندر النوعي او يتلاعب الكترونيا الصور التي تبث في التلفزيون السويدي (سفت). Among other things, Ture Sjolander was experimenting with the question of how much the portrait of a person could be changed before it was unrecognizable, something which has pioneered the amazing morph-technique that is used today.بين أمور أخرى ، النوعي سجولاندر يجرب مسألة كم صورة لشخص يمكن ان تتغير قبل وقد يتعذر الامر الذي كان سباقا الى الدهشه ضعهن التقنيه التي تستخدم اليوم.
Gene Youngblood, who, alongside with Marshall McLuchan, is the most celebrated media-philosopher of today, devoted a whole chapter in his book Expanded Cinema , 1970, (Pre face by Buckminster-Fuller) to the experiments of the SVT .Youngblood الجين الذي جنب مع مارشال مكلوشان هو أشهر اعلام الفيلسوف اليوم خصص فصلا كاملا في كتابه موسع السينما 1970 (قبل مواجهة الشهير - الذي أكمل لتجارب في سفت. Expanded cinema means transgression of conventions as well as mind-expanding transgressions and new definitions.موسع السينما يعني تجاوز الاتفاقيات وكذلك مراعاه التوسع التجاوزات وتعاريف جديدة. Sjolander’s broadcasts were not technically sophisticated, but they were ground-breaking.سجولاندر للبرامج غير متطوره تقنيا ، ولكنها غير المسبوقه.
The film mentioned by Youngblood is " Monument " (1968) by Ture Sjolander and Lars Weck .الفيلم الى جانب Youngblood "نصب" (1968) و النوعي سجولاندر ارس ويك. The other earlier televised pioneering animation were " TIME " (1965/66) by Ture Sjolander and Bror Wikstrom, and later "Space in the Brain" (1969) by Ture Sjolander, Bror Wikstrom, Sven Hoglund and Lasse Svanberg. Whereas most of the modern-day artists fade into oblivion, Ture Sjolander has found his place in the art history by the making of those films.في سابقة اخرى متلفزه رائد الرسوم المتحركه "وقت" (1965) و النوعي سجولاندر برور ويكستروم ، ثم "الفضاءيه في المخ" (1969) ، برور النوعي سجولاندر ويكستروم ، سفين هوغلوند سفانبرغ وأسى. بينما معظم المعاصر الفنانين يطويها النسيان ، النوعي سجولاندر وجد مكانه في تاريخ الفن من صنع تلك الافلام.
Ture, a lad from the northern city of Sundsvall, had instant success with his opening exhibition at the Sundsvalls Museum 1961.النوعي ، فتى الشمالي من المدينة ، سوندسفال كانت لحظة النجاح له في افتتاح المعرض ان متحف سوندسفالس 1961. He moved to Stockholm in the beginning of the 1960's.انتقل الى ستوكهولم في بداية عام 1960 ل. At an exhibition in 1964 at Karlsson Gallery his imagery upset the public so much that the gallery immediately became the trendiest place for young artists in Stockholm.في معرض عام 1964 في معرض كارلسون صور له انزعاج الجمهور كثيرا ان المعرض فورا في مكان اصبح اكثر عصريه للشباب الفنانين في ستوكهولم.
In 1968, he created another scandal, when the film "Monument" was televised in most European countries.وفي عام 1968 ، انشأ فضيحه أخرى عندما فيلم "نصب" التلفزيون في معظم البلدان الأوروبية. For a couple of years, Ture Sjolander was celebrated in France, Italy, Switzerland, Great Britain and the USA.منذ اكثر من عامين والنوعي سجولاندر احتفل في فرنسا وايطاليا وسويسرا وبريطانيا العظمى والولايات المتحدة. In Sweden there was a lot of jealousy.في السويد هناك الكثير من الغيره. The Museum of Modern Art and the National Gallery of Sweden, to name a few, bought his works, but the techniques he worked with were expensive and after a few years, he found himself without resources.متحف الفن المعاصر في معرض وطنى للسويد ، على سبيل المثال ، اشترت اعماله ، لكن أساليب عمل مع مكلفه وبعد بضع سنوات ، وجد نفسه بدون موارد. Instead he started to work with celebrities such as Charlie Chaplin and Greta Garbo .بدلا من ذلك بدأ العمل مع المشاهير مثل تشارلي شابلن ، وغريتا غاربو. They taught him that exile – mental and physical - is the only way to escape destruction for a creative genius.والتعليم هو أن المنفى العقلي والجسدي ، هو الطريقة الوحيدة للنجاة من دمار على الإبداع العبقريه. He moved to Australia.انتقل الى استراليا.
Ture Sjolander's works include photos, films, books, articles, textiles, tv-programs, video-installations, happenings, sculptures and paintings – all scattered around the Globe.سجولاندر النوعي في اعمال تتضمن الصور والافلام والكتب والمقالات ، والمنسوجات ، وبرامج التلفزيون ، الفيديو ، والمنشآت الاحداث منحوتات ورسوم كلها منتشره في جميع انحاء العالم. Tracing will be a challenging and exciting task for a future detective/biographer and web-archaeologist's.التعقب ستكون مهمة صعبة ومثيرة للمستقبل المخبر / كاتب السيره والانترنت في عالم الآثار.
But mostly, his work consists of a life of questioning and creation.لكن معظم أعماله من حياة التساؤل والإبداع. This is what sets him aside as one of the great artists of the 20 th century.وهذا هو ما يضع جانبا واحدا من اعظم الفنانين في القرن 20.
Another forerunner in the art world, the internationally celebrated Swedish composer Ralph Lundsten, says in an interview in the magazine SEX, 5, 2004: "In those days (the 19 th century), a painting could create a revolution.آخر رائدا في عالم الفن ، واحتفل الملحن الدولي السويدي رالف لوندستن ، يقول في مقابلة مع مجلة جنس 5 ، 2004 : "في تلك الايام (القرن 19) لوحة قد يؤدي الى ثورة. Today people look idly at all the thousands of exhibitions that there are.’ Hmm.اليوم الناس في كل نظرة المتفرج الاف معارض هناك. 'هم. Oh, really.أوه ، حقا. How clever he is’, and they yawn… If I were a visual artist, and if my ambition was to create something new, I would devote myself to the possibilities of the computer."كيف انه ذكي '، والتثاؤب... كأنني البصريه الفنان وإذا ما كنت تطمح الى ايجاد شيء جديد ، اي ان تكرس لنفسي امكانات الحاسوب. "
In 1974, Sherman Price of Rutt Electrophysics , wrote to the Swedish Television Company (SVT): "Video Synthesis is becoming a prominent technique in TV production here in the United States, and I think it will be interesting to give credit to your broadcasting system and personnel for achieving this historic invention."وفي عام 1974 شيرمان سعر روت يليكتروفيسيتش رسالة الى شركة التلفزيون السويدي (سفت) : "فيديو التجميع اصبح بارزا في اسلوب الانتاج التلفزيوني في الولايات المتحدة ، واعتقد انه سيكون من المثير للوثوق لكم الاذاعة والموظفين لتحقيق هذا التحول التاريخي اختراع. "
He was referring to Ture Sjolander's revolutionary work in the 1960's.وكان يشير الى سجولاندر النوعي للعمل الثوري في عام 1960 ل. No one at the SVT could at that time imagine the importance that this innovation would have for television, and hereby lost a lead position in the computer-development business.لا أحد في سفت في ذلك الوقت يمكن ان نتصور أهمية هذا التجديد ان يكون التلفزيون وهنا فقدت موقعها الريادي في تطوير التجارة الحاسوب.
Amongst the younger generation of computer animators, few know that they have a Swedish predecessor.بين جيل الشباب من المشجعين خلال الحاسوب ، يعرفون ان لهم السويدي السابق. Many engineers were probably working away in their cellars in those days, trying to do the same thing, but Sjolander was the first person to show his results on the air.ربما الكثير من المهندسين العاملين في الاقبيه بعيدا في تلك الايام ، وتحاول ان تفعل الشيء نفسه ، لكن سجولاندر كان اول شخص يظهر له من نتائج. If any of you would like to have a look at the Godfather of animation , you can find a glimpse of him by googling.اذا كان احدكم يود ان القي نظرة على عراب من الرسوم المتحركه ، يمكنك أن تجد لمحة عنه غوغلينغ.
He did not seek to patent his inventions and he has made no money from it.وهو لا يسعى إلى براءات اختراعاته وجعل من لا مال له. However, he has made it to the history books as one of the great precursors of art - and perhaps also of technology - of the 20 th century.ولكن وقد تقدم على كتب التاريخ واحدة من كبرى سلاءف الفن وربما أيضا التكنولوجيا فى القرن 20.
For the past decades, Ture Sjolander has mostly lived in Australia , but he has also worked in other countries, such as Papua New Guinea and China .منذ عقود النوعي سجولاندر معظمه يعيش في استراليا لكنه عمل ايضا في بلدان اخرى مثل بابوا غينيا الجديدة والصين.
After a couple of decades of silence, Sjolander's groundbreaking work was shown at Fylkingen, the avant guard media and music hide out in Stockholm in the spring of 2004.بعد بضعة عقود من الصمت سجولاندر الراءده في العمل تجلت في فيلكينغين ، افانت حارس في الاعلام والموسيقى مخبأ في ستوكهولم في ربيع عام 2004.
In the autumn of 2004, some of his recent acrylic paintings on canvas were exhibited at the Gallery Svenshog outside of Lund, Sweden.في خريف عام 2004 ، بعض من احدث صور الاكريليك على الصورة كان معروض في المعرض سفنشوغ خارج لوند بالسويد. This was to commemorate the forty years that have gone by since his last (scandalous) exhibition at Lunds Konsthall.هذا هو ذكرى اربعين عاما التى انقضت منذ تقريره الاخير (العيب) في معرض لوندس كونستال. Many artists take a pleasure in provoking the established art world.اعتبر العديد من الفنانين يسعدني في اثارة انشاء عالم الفن. Ture Sjolander also provokes the rest of the world.النوعي سجولاندر يثير ايضا فى بقية العالم.
Aapo Saaskمنظمة شعب كل امهرة ساسك
2004-08-262004-08-26
Intermedia Artistانترميديا الفنان
http://turesjolander.homestead.com/Http://turesjolander.homestead.com/
"this artist is already well represented in our collection""هذا هو بالفعل فنان وممثل ونحن مجموعة"
Director, Moderna Museet, Stockholm, Sweden.مدير moderna موسيت ، استوكهولم ، السويد. October 6, 1999.6 تشرين الاول / اكتوبر 1999.
Societies:مجتمعات :
1981 - 1982.
Elected Secretary and Member of the Board of the National Association of Professional Swedish Visual Artists - K.R.O - Konstnärernas Riks Organisation Stockholm - with over 6.000 members.انتخاب الامين العام واعضاء مجلس النقابة الوطنية المهنيه السويديه المرءيه للفنانين k.r.o - konstnärernas ريكس منظمة ستوكهولم مع الأعضاء على 6.000.
1979 - 1986.
Elected as the first Director and Chairperson of the Board, while Curator/ Administrator of the former Swedish National Artist Organisation, VIDEO-NU, Stockholm, an Art Laboratory for new electronic technology financially assisted by the Swedish Government and the Stockholm City Council ( 200 individual and 15 corporate members)انتخب اول مدير ورئيس المجلس ، بينما امين (المدير السابق للمنظمة الوطنية السويديه ، فنان فيديو نو ستوكهولم فن مختبر للتكنولوجيا الالكترونيه الجديدة مساعدة مالية من الحكومة السويديه ومجلس مدينة ستوكهولم (200 فرد و 15 شركة عضوا)
Represented::
Paintings:الصور :
Museum of Modern Art , Stockholm, Sweden.متحف الفن الحديث ، استوكهولم ، السويد.
National Museum, Stockholm, Sweden.متحف استوكهولم ، السويد.
Gothenburg's Art Museum, Gothenburg, Sweden.غوتنبرغ في متحف الفنون غوتنبرغ بالسويد.
Sundsvalls Museum , Sundvall, Sweden.سوندسفالس المتحف سوندفال ، السويد.
Family of Charles Chaplins private collection Switzerland.اسرة شارل شابلينس خاص جمع سويسرا.
Swedish National Television collection Stockholm, Sweden.التلفزيون الوطني السويدي مجموعة استوكهولم ، السويد.
The Australian Embassy in Beijing, China.السفارة الاستراليه في بكين ، الصين.
The City Council of Changchun , China.مجلس مدينة شانغشون والصين.
James Cooks University , North Queensland, Australiaجيمس الطهاه جامعة كوينزلاند الشمالية واستراليا
Qingdao Municipal Museum , China.طب المتحف البلدي بالصين.
Sculptures:النحت :
'97 China Changchun City, International Invitation Exhibition of Sculpture - Permanent installation of two-of-a kind, 3 meters marble-sculptures, at the Culture Square.هندسة مدينة شانغشون الصين الدولية معرض النحت دعوة دائمة تركيب جهازي من أي نوع - 3 امتار للنحت الرخام ، في الثقافة مربع.
Alvdalens County collection, Sweden.الفدالينس مقاطعة جمع السويد. Stone of Alvdalskvartsit.الفدالسكفارتسيت من الحجارة.
County Council, Falun City, Sweden.مقاطعة مجلس مدينة فالون ، السويد. Stone of kvartsit.كفارتسيت من الحجارة.
Thirty public artworks in Sweden and in addition; international corporate and privateالدورة العامة الفنية في السويد ، وبالاضافة ؛ الشركات الدولية والخاصة
Collections in USA, Australia,Europe and China.مجموعات فى الولايات المتحدة الامريكية واستراليا واوروبا والصين.
http://writingsrelatedsjolander.homestead.com/Http://writingsrelatedsjolander.homestead.com/
AWARDS AND GRANTS;الجوائز والمنح.
The Royal Swedish Academy of Fine Arts - Top Project Grant 1975 for pioneering elec-للاكاديميه السويديه الملكيه للفنون الجميلة - قمة 1975 لمنح المشروع الرائد للانتخابات
tronic Artworks since 1966 and for the development of art&technology, 'video-art'.ترونيك الفنية منذ عام 1966 لتطوير الفن والتكنولوجيا ، '' فن الفيديو. The Ministry for the Arts, Development Grant, Oueensland State Government , Australia, 1992.وزارة الفنون والتنمية منحة وينسلاند حكومة استراليا ، 1992.
The Royal Fund for Swedish Culture - Video&Television installation/experiment, 1966.الصندوق الملكي السويدي للثقافة الفيديو والتلفزيون تركيب وتجربة ، 1966.
The Swedish Government Ministry for Arts, Project Grant for New Media Experiment 1962.الحكومة السويديه وزارة للفنون ومنح المشروع لتجربة اعلاميه جديدة 1962.
Stockholm City Council, Department for Arts, Project Grant - experimental photo- graphics - lightpainting, 1962.مدينة ستوكهولم ، قسم للفنون ومنح المشروع التجريبي الصور والرسومات ليغتباينتينغ - 1962.
Bibliography:المراجع :
Expanded Cinema by Gene Yomgblood - Published by Studio Vista Ltd 1970.موسع السينما من الجينات يومغبلود نشرة استوديو المشهد المحدوده 1970. Pages; 331 - 334.صفحات. 331 - 334. Introductionen by R. Buckminster Fuller.ينترودوكتيونين ر الشهير الذي اكمل.
"Digitala Pionjarer", by Gary Svensson , Linkopings Studies in Arts and Science, Linkopings University, Sweden."ديغيتالا بيونجارير" غاري سفنسن ، لينكوبينغس دراسات في الاداب والعلوم ، جامعة لينكوبينغس ، السويد. Publisher: Carlsson Bokforlag, 2000.ISBN 91 72 03 992 2.الناشر : كارلسون ، بوكفورلاغ 2000.isbn 91 2 72 03992. ISSN 0282-9800.ويعني ايراد 0282-9800. 211 pages.211 صفحة. Sjolander pages: 64-65, 104- 113, 129.سجولاندر صفحة : 64-65 ، 104 - 113 ، 129.
"New Media in Late 20 th -Century Art", by Dr. Michael Rush , Harward University, Thames&Hudson , Publisher 1999."الإعلام الجديد فى اواخر القرن 20 ث الفن" الدكتور مايكل راش ، المحلات جامعة تايمز وهدسون ، الناشر 1999. Pp.الصفحات. 92 -93 of 224 pages.92 -93 224 صفحة. ISBN 0-500-20329-ISBN 0-500-20329 -
"A History of Video Art" by Chris Meigh_Andrews , Berg Publishers Oxford, U.K. July 2006."تاريخ فن الفيديو" كريس meigh_andrews بيرغ الناشرين ، أكسفورد ، المملكه تموز 2006.
"KONSTPERSPEKTIV", #1 - 1 March - Scandinavian Art Magazine - Presentation of Ture Sjolander - 2005 ."كونستبيرسبيكتيف" # 1 1 اذار / مارس - الاسكندنافيه مجلة فن - عرض النوعي سجولاندر عام 2005. Pages: 3, 40, 41, 42 and 43.صفحات : 3 و 40 و 41 و 42 و 43.
The Collection Of The Qingdao International Art Exhibiton - China 1999.المجموعة الدولية لطب الفن يكسيبيتون الصين عام 1999. Catalogue; pp.الدليل. الصفحات. 11, 296, 316.11 ، 296 ، 316. Published by Chinese Artist's Organisation.نشرت المنظمه الصينية للفنان. ISBN 7-5305-1101-7 Total pages: 315.ISBN 7-5305-1101-7 مجموع الصفحات : 315.
Art and Australia ( June 1992 Winter/issue, 3 full pages ) - Fine Art Press Pty Ltd. Australia.الفن واستراليا / شتاء 1992 / المساله 3 صفحات كاملة) - الفنون الجميلة الصحافة pty استراليا المحدوده.
The Courier Mail, Queensland, Australia.سعاه البريد في كوينزلاند باستراليا. Saturday, January 25, 1992 ; 'Artist to fine tune the relevance of art', by Sonia Ulliana.السبت ، 25 كانون الثاني / يناير 1992 ؛ 'الفنان غرامة تصل الى اهمية الفن' ، سونيا وليانا.
Video (Monthly Magazine - January 1979) Linkhouse Publication Group Pty Ltd. UK, 'Video Art at New Castle' by Mandy McIntyre (pp.32-33)فيديو (مجلة شهريه يناير 1979 نشر مجموعة لينخوسي pty المحدوده ، المملكه المتحدة 'فن الفيديو في القلعة من جديد' ماندي ماكنتاير (pp.32 - 33)
Konstrevy (Volume 1 ) 1963 'Photographic Development' by Kurt Bergengren.كونستريفي (المجلد 1) 1963 الفوتوغرافيه تطوير ’كورت برغنغرين. (Pp. 10 - 13, and original cover art: 'Ready Maid/Pop Art'. Publisher; Bonniers Bokforlag Sweden.(الصفحات 10 - 13 ، وتغطي المادة الاصل : 'مستعدة الجاريه (بوب الفن'. الناشر. بونيرز بوكفورلاغ السويد.
National Swedish Encyclopaedia - ( 'Focus' ) 1967 , Publisher; Bonniers Sweden.الموسوعه الوطني السويدي ( 'التركيز') 1967 ، ناشر. بونيرز السويد. See 'S' for, Sjölander Ture.انظر 'او' لsjölander النوعي.
An innumerable number of articles in Europe, Australia, China and USA have been published as well as radio and television programs (e.g. catalogue text for installations/exhibitions) by writers as: Pierre Restany, Paris, Öivind Fahlström, N.Y., Kristian Romare, Belgium, Prof. Björn Hallström, Stockholm, Pontus Hulten, Bonn, etc. etc .عدد لا يحصى من المقالات في أوروبا واستراليا ، الصين والولايات المتحدة الامريكية التى تم نشرها وكذلك برامج الاذاعة والتلفزيون) منه نص الدليل على المنشآت (المعارض) من الكتاب : بيير ريستاني باريس öivind fahlström n.y. ، كريستيان ، روماري ، بلجيكا ، الاستاذ بيورن hallström ستوكهولم بونتوس هولتن ، بون ، الخ الخ.
Available upon request.عند الطلب.
EXHIBITIONS/INSTALLATIONS:المعارض والمنشآت :
Sundsvalls Museum, 1961 , (regional Art Gallery Sweden) - Light paintings.سوندسفالس المتحف عام 1961 (الاقليمية معرض الفنون السويد) - ضوء الصور. Debut.ظهوره. Soloالعزف المنفرد
Exhibition.المعرض. Catalogue foreword by Oyvind Fahlstrom.مقدمة الدليل الذي ويفيند فاهلستروم. White Chapel Art Gallery - London, UK.أبيض مصلى رواق الفن ندن ، المملكه المتحدة. 1963.1963. Light paintings.ضوء الصور. Selected group exhibition.مجموعة مختارة المعرض.
Lunds Konsthall (famous Regional Fine Art Gallery in South Sweden, Lund City) 1965.لوندس كونستال) الشهيرة الاقليمية معرض الفنون الجميلة في جنوب السويد مدينة لوند) 1965.
Simultaneously installation of an outdoor exhibition in Stockholm on billboard space of Monumental size.وقت تركيب الهواء الطلق في ستوكهولم في المعرض لوحة فضاء هائل الحجم. Solo installations.سولو المنشآت.
The 5th Biennale of Paris, France 1967.ترة البينالي الخامس باريس ، فرنسا 1967. Selected group exhibition.مجموعة مختارة المعرض. Catalogue foreword by Pierre Restany.مقدمة الدليل الذي بيير ريستاني.
Gallerie Apollinaire - Milan, Italy 1968 , Invited to exhibit with contemporary all-غاليري ابوليناير - ميلانو ، ايطاليا عام 1968 ، لعرض جميع المعاصرة
Italian artists.الفنان الايطالي. Selected group exhibition.مجموعة مختارة المعرض.
Serpentine Gallery, London, UK.السربنتيني غاليري ، لندن ، المملكه المتحدة. 1975.1975. Selected group exhibitionاختيار مجموعة المعرض
The Galleries, Biddick Farm Arts Center, Washington Tyne and Wear, New Castle.المعارض ومركز الفنون الزراعية بيديك واشنطن صور وملابس جديدة القلعة. UK.المملكه المتحدة. 1976 and 1979.1976 و 1979. Selected group exhibition/installation incl.مجموعة مختارة معرض / تنصيب US/RAF/97/056. Bill Viola, Ed Emshwiller etc.بيل فيولا ، اد يمشويلر...
Museum of Modern Art, Stockholm Sweden, 1981.متحف الفن الحديث ، استوكهولم ، السويد 1981. Electronic Art, International Exhibition incl.فن الكتروني متضمنا المعرض الدولي. seminars.الحلقات الدراسيه. Selected group exhibition.مجموعة مختارة المعرض.
International Video Art exhibition KULTURHUSET Stockholm Sweden 1982.دولى الفيديو معرض الفن كولتوروسيت ستوكهولم السويد عام 1982. Selectedمختار
group exhibition incl.متضمنا مجموعة المعرض. Nam June Paik, Bill Viola, etc etcحزيران بايك نام بيل فيولا ، الخ الخ
Museum of Modern Art - Stockholm Sweden, 1985 .متحف الفن الحديث - ستوكهولم السويد ، 1985. 'Swedish Contemporary Art' - Six months exhibition.'' السويديه لفن المعاصر معرض ستة أشهر. Selected group exhibition.مجموعة مختارة المعرض.
Ethnographic Museum, Stockholm, Sweden, 1987 and 1988.المتحف الاثنوغرافي ، استوكهولم ، السويد ، 1987 و 1988. Video/multimedia installa-tion; 'Body Paintings Papua New Guinea' - 'The South Pacific Festival of Art', Solo installation.الفيديو والوسائط ينستالا - الاقتصادي. 'هيئة صور بابوا غينيا الجديدة‘ ’جنوب المحيط الهادئ مهرجان الفن` سولو التركيب.
Gallery Umbrella , North Queensland, Australia, 1991.معرض مظله شمال كوينزلاند ، استراليا ، 1991. 'Space - the Image of Wealth 1'.'الفضاءيه الصورة الثروة 1'.
Solo installation.سولو التركيب.
1997 - China International Sculpture Invitation Exhibition in Changchun, Jilin province.الصين 1997 معرض النحت الدولي الدعوة فى مقاطعة جيلين ، شانغشون. 'Peace, Friendship and Spring'’السلام والصداقه والربيع'
Group exhibition.مجموعة المعرض. Foreign artists from 10 nations.الفنانات من 10 المتحدة. Permanent installations of stone sculptures at the Culture Square in the City of Changchun.المنشآت الداءمه الحجريه في نحت ثقافة مربع في مدينة شانغشون.
1999 , CHINA, Qingdao, " Trancentury China International Masterpieces Exhibition '99, August. Paintings. Qingdao Municipal Museum.1999 ، الصين ، شرعى "ترانسنتوري روائع المعرض الصينى الدولى الاسترالي اغسطس. الصور. طب متحف البلدية.
2004 Stockholm, Sweden Fylkingen Video show (April)2004 استوكهولم ، السويد فيلكينغين عرض الفيديو (ابريل)
2004 Lund, Sweden Gallery Svenshog - Sept.-Oct.2004 وند ، السويد معرض سفنشوغ - سبتمبر - اكتوبر. - Exhibition Paintings- معرض الصور
http://turesjolander.homestead.com/Http://turesjolander.homestead.com/
PIERRE RESTANYبيير ريستاني
Paris - Franceباريس - فرنسا
October 31, 196831 تشرين الاول / اكتوبر 1968
-----------------------------------------------------------------------------------------------------
Catalogue text for Ture Sjolanderدليل النص النوعي سجولاندر
Extracts/Extrait;مقتطفات (extrait ؛
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
MONUMENT: UN NOUVEL HUMANISMEالنصب : الامم المتحدة Nouvel هومانيسمي
" Je ne connais pas Ture Sjolander ."جي عنصر النيون كونايس سجولاندر تقييم الاداء النوعي. En automne 1967 un long voyage en Amerique du Sud ne m'a permis de visiter la 5 `eme Biennale de Paris , ou il exposait, qu'a l'extreme fin de la manifestation.اوتومني 1967 ان الامم المتحدة منذ ان الرحله اميريكي دو سود ولاية نيبراسكا m’a دائمة وزائر مدينة لوس انجلوس دى 5 - المدير ترة البينالي في باريس ، ou ايل كسبوسايت ، qu'a é الشديد فنلندا مدينة لوس انجلوس دي مظاهره. Mieux vaut tard que jamais.ميو قفزة tard كيو يتكرر. J'ai ete frappe par les oeuvres de Sjolander .يشرفني مستكمله فراب غرار les سجولاندر اهاي دي. Par leur esprit vraiment moderne.فرايمنت غرار leur روح المعاصرة. Par soon instinct sur, son usage poetigue des donnees technologiques des mass media: une liberation iconographique au niveau de la technologie de l'information, du langage de la communication de masse…قريبا غريزه غرار صور ابن استعمال بويتيغي الاشتراكي دونيس التكنولوجيه الاشتراكي وسائل الاعلام : Une تحرير يكونوغرافيكي الاتحاد niveau مدينة لوس انجلوس دي دي تكنولوجي l’information دو langage للاتصالات دي ماسي...
Elle nous concerne tous, elle est plus historique que l'histoire, plus sexuelle que le sexe, plus criminelle que le crime, plus objective que n'importe quel processus d'objectivation.Elle حدات شواغلهم tous ، Elle استونيا + historique كيو l’histoire ، بالاضافة الجنسي كيو جنيه sexe ، + كيو جنيه الجريمة الجناءيه ، بالاضافة الى هدف كيو n'importe quel Processus وبجيكتيفاتيون القائم. On atteint la notion d'une super-على فكرة مدينة لوس انجلوس كجيش d’une العظمى
Expressivite de synthese, liee aux phenomenes d'alteration et de transformation des structures visuelles initiales.كسبريسيفيتي دي سينثيسي وليي aux فينوميني كوت دى الكائن الفضائي تغيير هياكل التحويل الاشتراكي فيسويلس ينيتياليس. Cette alchimie de la vision a trouve sa pierre philosophale.Cette الشيمي مدينة لوس انجلوس دي سا الرءيه ترجح بيير فيلوسوفالي. Le plomb des definitions theorigues et standard de l'image animee s'est mue en vif-argent: le mercure des distorsion libres.جنيه plomb الاشتراكي ثوريغيس التعاريف القياسيه é الكائن الفضائي دي صورة انيمي s’est موي ان vif - الفضي : جنيه ميركوري الاشتراكي ديستورسيون جنائي.
En creant une distance optique par rapport au phenomene mentalان المسافة كريانت une وبتيكي غرار الاتحاد الافريقي وئام فينوميني العقليه
d'enregistrement de l'image, l'enterprise de Ture Sjolander apparait comme un magistrature, le cure d'hygiene de la vision.D’enregistrement دي صورة é ، é المشروع النوعي سجولاندر ابارايت دي كوم الامم المتحدة والقضاء جنيه العلاج القائم نظافة مدينة لوس انجلوس دي الرءيه. Elle bouleverse nos habitudes de perception reflexe, elle stimule notre conscience et notre gout, elle nous associe au destin structurel de l'image animee.Elle بوليفرسي غ هابيتوديس دي فهم ريفليكسي ، Elle ستيمولي نوتردام الضمير والنقرس ، نوتردام Elle حدات associe الاتحاد ارسين structurel دي صورة انيمي é.
Dans une societe en plein mutation, ou le peril majeur consiste sans doute dans la mecanisation des esprits et la generalisation d'une passivite sensorielle, d' un modernisme-reflexe saturant l'individu, l'enterprise collective de Ture Sjolander , associant l'art et la technique dans le but d'assurer la survie poetique de notre vision, est une enterprise pleinement humaine, que dis-je, humaniste au sens le plus moderne du terme "Dans une سوسيتيه ان يتعهد التغير ، Ou جنيه الخطر القاهرة consiste بلا doute dans مدينة لوس انجلوس ميكانيسوسي الاشتراكي ارواح الكائن الفضائي مدينة لوس انجلوس الاستنتاجات العامة d’une باسيفيتي سنسورييل د ' الامم المتحدة - موديرنيسمي ريفليكسي ساتورانت l’individu ، é مشروع جماعي دي النوعي سجولاندر ، associant L'art الكائن الفضائي مدينة لوس انجلوس تقنيه dans جنيه لكن القائم المؤمن بويتيكي بقاء مدينة لوس انجلوس دي نوتردام رؤية استونيا une مشروع pleinement humaine ، ديس جي كيو ، هومانيست الاتحاد الافريقي بمعناه المعاصر جنيه بالاضافة دو عموما "
Pierre Restany, Paris, oct.بيير ريستاني وباريس واكتوبر. 19681968
In the short history of video animation the Swedish artists TURE SJOLANDER and BROR WIKSTROM are the pioneers.في التاريخ القصير الفيديو الصور المتحركه السويدي الفنانين النوعي سجولاندر وبرور ويكستروم هم الرواد. Their television art programme ' TIME ' (1965 - 1966) seems to be the first distortion of video-scan-line rasters achieved by applying tones from wave form generators.برنامج التلفزيون الفن ”الوقت (1965 - 1966) هو أول من تشويه الفيديو مسح الخط من خطوط افقيه حقق تطبيق نغمات شكل موجة من المولدات.
For almost ten years they have been using electronic image-making equipment for a non-traditional statement.لما يقرب من عشر سنوات والتى كانت صورة الكترونيه صنع معدات غير تقليدية. It must be kept in mind, however that SJOLANDER and WIKSTROM have a traditional and solid artistic background.ويجب ان يوضع في الاعتبار ان ذلك قد ويكستروم سجولاندر وتقليدية وراسخه الخلفية الفنية. Howard Klein likens the relationship between the video artist and his hardware to that between Ingres and the graphite pencil.هوارد كلاين يشبه العلاقة بين فنان فيديو واجهزة لينغريس بين قلم الرصاص والغرافيت. It should be added that real artists like SJOLANDER and WIKSTROM have a natural relationship to any image-making equipment.ويضاف الى ذلك ان الفنان الحقيقي ومثل سجولاندر ويكستروم لها اي علاقة طبيعية اي معدات لصنع الصورة. In that respect they differ from most cameramen and tape makers and they may come back some day as pioneers in other fields of art.وفي هذا الصدد انها تختلف عن معظم المصورين وصناع الشريط وربما نعود يوما ما رائدة في مجالات أخرى من الفن.
In fact they have already surpassed the limits of video and TV using the electronic hardware to produce pictures which can be applied as prints, wall paintings and tapestries.في الحقيقة انها قد تجاوزت حدود الفيديو والتلفزيون باستخدام اجهزة الكترونيه لانتاج صور يمكن تطبيق مثل طبع وحات الحائط والسجاد.
They have generously provided new possibilities to other artists, they are not working alone on a monument of their own.وبسخاء على احتمالات جديدة لفنانين آخر ، فهي لا تعمل فقط على نصب تذكاري لهم.
It is significant that the Royal Swedish Academy of Fine Arts has decided to support SJOLANDER and WIKSTROM financially.ومن الجدير بالذكر ان الاكاديميه السويديه الملكيه للفنون الجميلة قررت دعم سجولاندر ويكستروم وماليا.
Professor Dr. Bjorn Hallstromالاستاذ الدكتور بيورن هالستروم
Royal Swedish Academy of Fine Art.اكاديميه السويديه الملكيه للالفنون الجميلة.
Stockholm - 1976ستوكهولم 1976
Fahlstrom about Sjolander - 1961فاهلستروم عن سجولاندر - 1961
We live at a time when borders between the art forms are constantly being redrawn or abolished.نحن نعيش في وقت الحدود بين الاشكال الفنية باستمرار رسم او الغائها. Poets arrange their poems as pictorial compositions or record spoken sequences of sound which can hardly be distinguished from musique concrète .ترتيب الشعراء قصائد عن مصورة عن تركيبة او سجل تحدثت سلاسل السليمه التي لا يمكن تمييزها عن موزيكا ملموسة نحو. Composers are able to build a complete composition around the manipulation of a spoken voice.ملحنون يستطيعون بناء كامل التكوين حول التلاعب فتحدث صوتا. Artists sometimes create pictures by striking off newspaper photographs or mixing conglomerates of discarded objects and painted areas into something which is neither picture nor sculpture.الفنانون احيانا ايجاد صورة من صور شطب صحيفة او التخلص من التكتلات خلط الاشياء ويرسمها في المناطق وهو ما لا صورة ولا تمثال. Puppet theatre is performed by setting mobiles in motion in the constantly changing light effects on a stage.مسرح العرائس وتقوم بوضع المحمول في الاقتراح في ضوء التغيير المستمر على المرحلة.
The border between photography and painting is no longer clear, either, and it is easy to understand why this is so.الحدود بين التصوير والرسم لم يعد واضحا ايضا ومن السهل ان نفهم سبب ذلك. Tinguély, the creator of mobiles, started out by making a form of reliefs with moving parts, powered by a machine placed at the back of them.Tinguély ، خالق الهواتف انطلقت من جعل شكل راحة مع اجزاء متحركه ، مشغل آلة الذي وضع في مؤخره. After a while Tinguély began to wonder why he could not equally well show the play of cog wheels and driving belts at the rear and let "machine" and "shapes" become a united whole.بعد حين tinguély بدأت اتساءل لماذا لم يظهر نفس المسرحية لترس عجلة القيادة واحزمه في المءخره ول"الة" و "الاشكال" اصبحت الامم كلها.
Similarly, some photographers have asked themselves why the action of light on photo paper and the development baths could not become a creative process comparable with the exposure of a motif — why camera work and darkroom work could not become one.وبالمثل ، بعض المصورين قد يتساءلون لماذا العمل من الضوء على صورة الورقه وتطوير حمامات لا يمكن ان تصبح العملية الابداعيه مقارنة مع التعرض لموضوع ماذا عمل الكاميرا المظلمه والعمل لا يمكن ان تكون واحدة.
Among those photographers we find Ture Sjölander .ومن بين هؤلاء المصورين نجد sjölander النوعي. Among those photo graphic artists, as he calls them, who feel dissatisfied with the dialectic of the traditional photographer’s relationship to his motif: when he searches for his motif, he is the sovereign master of it, choosing and rejecting it —.هذه صورة بيانية بين الفنانين ، ويدعو لها ، من عدم الرضى من الجدل التقليدي المصور في موضوع له علاقة : عندما تبحث عن موضوع له ، فهو سيده ، والاختيار هو رفض عضو At the very moment that he touches the trigger, he has become enslaved to the motif, without any possibility (other than in terms of light gradation) to do what a painter does — reshape, exclude, and emphasize in the motif.في نفس اللحظة التي تلامس الزناد انه اصبح عبيدا للموضوع ، بدون أي امكانيه الاخرى من حيث تدريج الضوء على ما الدهان - لا يستبعد تشكيل ، ونؤكد في الموضوع.
This subjection to the motif does not have to be disrupted by eliminating the motif.الخضوع لهذا الموضوع لا يجب ان تعطل من ازالة الموضوع. The photographer simply needs to remove the limits to what is permitted and what is not allowed.المصور ببساطة ان يزيل حدود ما هو مسموح به وما هو غير مسموح به. To let the copy of a photo remain in the water bath for an hour is allowed (if you want to keep the motif).ترك نسخة من الصورة تظل في الحمام المائي لمدة ساعة سمح (اذا اردتم ان يبقى الموضوع. But leaving it there for a couple of days is the right thing as well (if you want to let the motif diffuse into deformations soft and silky as fur).لكن تركها هناك لمدة يومين هو الصحيح واذا اردت ان نترك موضوع نشر ميسرة الى تشوهات والحريريه عن الفراء). Scratching with a needle or a razor blade is making accidents with scratches into a virtue — and so on.خدش مع إبرة أو شفره شفره يجعل الحوادث خدوش الى فضيله وهلم جرا.
In addition, there is the chance of manipulating a figurative or non-figurative motif by copying different pictorial elements into it, by enlargements which elevate previously imperceptible structures to the visible level, even up to monumental dimensions.وبالاضافة الى ذلك ، هناك فرصة بالتلاعب رمزي او غير رمزي موضوع نسخ مصورة من مختلف العناصر ، من التوسعات التي تعلي سابقا مفهومة الهياكل المرءيه ، حتى يصل الى ابعاد هاءله. The tension between scratching lines of light into a developed (black) negative the size of a matchbox and enlarging it on the Agfa papers the size of a bed sheet.التوتر بين خدش الخطوط الخفيفه في وضع سلبي (السوداء) من حجم علبة الثقاب وتوسيع واغفا على اوراق بحجم سرير كشف. This is where the photographer has at his command tricks of his art which the painter lacks, or at any rate seldom uses.اين هو هذا المصور له في قيادته لفنه الخدع التي تفتقر الى الدهان ، أو على اي حال نادرا ما تستخدم.
But on the other hand, is the photographer able freely to experiment with the colour?لكن من جهة اخرى ، هو مصور من تجربة مع حرية اللون؟ Yes, he is — if he brushes paint on to the negative and makes a colour copy.نعم ، انه اذا فرش الدهان وعلي السلبيه ، ويقدم نسخة ملونة.
He may also, like Ture Sjölander , brush, pour, draw etc. on a photo paper — possibly with a background copied on to it — with water, developing or fixing sodium thiosulphite solutions, ferrocyanide of potassium and other liquids.وله أيضا ، مثل sjölander النوعي ، من اجل الأدغال ، وما لفت علي صورة الورقه ، ربما على خلفية نقله اليه للماء ، تطوير او تثبيت الصوديوم ثيوسولفيتي حلول يروسيانيد البوتاسيوم وغيرها من السوائل. In that case the result is a single, once-only, art work.وفي هذه الحاله تكون النتيجة واحدة ، مرة واحدة والفن. In this way he is able to achieve a tempered and melting colour scale of white, sepia, ochre, thunder cloud grey, verdigris, silver and possibly also certain blue and red tones.هكذا هو قادر على تحقيق الاعتدال وذوبان الحجم ابيض اللون البني الداكن ، والتوافق ، الرعد غيمة رماديه الزنجار والفضه ، وربما أيضا بعض النغمات زرقاء وحمراء.
In this area, however, it seems everything still remains to be done — but one single photographer’s resources are not enough for the experiments to be conducted widely and in depth.في هذا المجال ، ويبدو كل شىء ما زال يتعين القيام لكن احدا مصور موارد لا تكفي لاجراء تجارب على نطاق واسع وبعمق. Sweden has recently inaugurated its first studio of electronic music.السويد مؤخرا بافتتاح أول استوديو الموسيقى الالكترونيه. When will photographers and painters be given the opportunity to explore this no-man’s-land between their time-honoured frontlines?متى المصورين والفنانين اعطاء الفرصة لاستكشاف هذه المنطقة الحرام الواقعة بين خطي قديم الزمان؟
But can photography, in principle, be equal to painting?الا ان التصوير الفوتوغرافي ، من حيث المبدأ ، أن قدم الى لوحة؟ Is not the glossy, non-handmade character of the photo an obstacle?ليس لماع غير اليدويه طبيعه الصورة عقبة؟ People have argued in a similar way about enamel work, but that technique is now recognised as totally and completely of a kind with the painted picture.وقد احتج الناس بطريقة مماثلة عن المينا ، لكن هذا الاسلوب هو ان تعترف كليا وتماما مثل أي نوع من رسم مع الصورة. If we adjust the focus of the "conventional painting concept" when we are looking at photo painting, we will perchance discover that in its singular immaterial quality it can possess new and suggestive value .اذا كنا تعديل محور "صورة المفهوم التقليدي" عندما ننظر في الرسم والتصوير اننا نكتشف ذلك بالصدفه في المفرد غير اساسي هو ان يمتلك نوعية وقيمة الافكار الجديدة.
Öyvind FahlströmÖyvind fahlström
Stockholm, 1961.ستوكهولم ، 1961.
Translation from Swedish by Birgitta Sharpeالترجمة السويديه من قبل رئيسة شارب
TIMEالوقت
"VIDEOART" ELECTRONIC PAINTINGS - TELEVISED 1966 - 1967 - 1969."فيديوارت" الالكتروني للصور المتلفزه 1966 - 1967 - 1969.
Gene Youngbloods book "Expanded Cinema".جين يونغبلودس كتاب "السينما الموسعه". 1970.1970.
"Man at the Moon". is the name of the LP Record."رجل على القمر". هو اسم السجل النفطي المسيل.
"HISTORIC INNOVATION""الابداع التاريخي"
RUTT ELECTROPHYSICS, NY, USA.روت يليكتروفيسيتش ، نيويورك ، الولايات المتحدة.
Letter from: RUTT ELECTROPHYSICS , 21-29 West 4 th Street, New Yourk,N.Y., 10012.رسالة من : روت ، يليكتروفيسيتش 21-29 غرب 4 ث الشارع الجديد ، يورك ، n.y. 10012. March 12, 1974 .12 اذار / مارس 1974.
Signed by Sherman Price.توقيع شيرمان الثمن.
To: International Section of Swedish National Television, Stockholm, Sweden.الى : قسم التلفزيون الوطني السويدي ، ستوكهولم ، السويد.
Extracts;مقتطفات.
"I am writing a detailed magazine article about the history of video animation ."اكتب مجلة مفصلة حول تاريخ الفيديو الصور المتحركه.
From literature avaiable I gather that a videofilm program, "MONUMENT" , broadcast in Stockholm in January, 1968, was the first distortion of video scan-line rasters achieved by applying tones from wave form generators.من الادب افايابلي استنتج ان برنامج الفيديو "نصب" برنامج في ستوكهولم في كانون الثاني / يناير 1968 ، كان اول تشويه الفيديو مسح خط من خطوط افقيه حقق تطبيق نغمات شكل موجة من المولدات.
This is of such great importance - historically - that I would like to obtain more detailed documentation of the program and of the electronic circuitry employed to manipulate the video images.وهذا له أهمية كبيرة تاريخيا اود الحصول على مزيد من الوثائق التفصيليه للبرنامج ولل الدوائر الالكترونيه المستخدمة للتلاعب صور الفيديو.
I understand from your New York office that there may have been a brochure or booklet published about the program.فهمت من رسالتكم بنيويورك انه قد تم نشره او كتيب صدر عن البرنامج.
I will be happy to pay any expense for publications, photcopies or other documents about the program and its production - particulary with regard to the method of modulating the deflection voltage in the flying-spot telecine used.يسعدني ان يدفع اي نفقة للمطبوعات فوتكوبيس أو وثائق أخرى عن البرنامج والانتاج وبخاصه بالنسبة لطريقة تنظيم الاماله الجهد في البقعه الطائرة كانت تيليسيني.
"Video synthesis" is becoming a prominent technique in TV production here in the United States, and I think it will be interesting to give credit to your broadcasting system and personal for achieving this historic innovation .""فيديو التقرير" اصبح بارزا في اسلوب الانتاج التلفزيوني في الولايات المتحدة ، واعتقد انه سيكون من المثير للوثوق لكم لبث الاذاعي وشخصية تاريخية لتحقيق هذا الابتكار. "
Sherman Priceشيرمان سعر
( A number of authentic documents/letters from this communications is avaliable)(اي عدد من الوثائق والرسائل من هذه الاتصالات هو افاليابلي)
No "detailed article" or even magazine was never reported or later presented after receiving the vital information from the Swedish Broadcating Company, by Rutt Electrophysics)لا "تفصيلا" او مجلة او لم يبلغ عنها لاحقا بعد تلقي الحيويه معلومات عن الشركة السويديه بروادكاتنغ التي روت يليكتروفيسيتش)
Letter from the Manager ofرسالة من مدير
THE PINK FLOYD.الوردي فلويد.
Stockholm, Septembre 11 th 1967.ستوكهولم ، 11 septembre 1967 ث.
Dear Messrs Sjolander & Weck,ايها السادة ، سجولاندر ويك اند
Having seen your interesting Stockholm exhibition of portraits of the King of Sweden made with advanced electronic techniques I have been struck by the connection between this new type of image creating and the music-and-light art presented by The Pink Floyd.وقد شهد المعرض لكم اهتمام ستوكهولم صور للملك السويد مع تقدم التقنيات الالكترونيه اذهلتني العلاقة بين هذا النوع الجديد من خلق صورة والموسيقى والفن ضوء قدمها الورديه فلويد.
I think that your work could and should be linked with the music of The Pink Floyd in a television production, and I would like to suggest that we start arranging the practical details for such a production immedialtely.اعتقد ان عملكم يمكن ان يرتبط مع انغام الوردي فلويد في الانتاج التلفزيوني ، واود ان اقترح ان نبدأ ترتيب التفاصيل العملية لهذا الانتاج يميديالتلي. With all his experiences from filming in the USA and elsewhere I also feel that Mr. Lars Swanberg is the ideal man tp help us made the film.مع كل تجاربه من تصوير في الولايات المتحدة وغيرها واعتقد ايضا ان السيد لارس سوانبرغ المثالي هو الرجل الذي يساعدنا ايجابي على الفيلم.
Please get in touch as soon as possible.يرجى الاتصال على فى اقرب وقت ممكن.
Yours sincerelyالمخلص
Andrew Kingاندرو ملك
Monumentنصب
following text was written byالنص التالي كتبة
the Swedish Art writerالسويديه فن الكاتب
KRISTIAN ROMAREكريستيان روماري
1968.
MONUMENTنصب
electronic painting 1968اللوحه الالكترونيه 1968 byمن TURE SJOLANDER/LARS WECKالنوعي سجولاندر / ويك ارس
We create pictures.نخلق صورة. We form conceptions of all the objects of our experience.نحن نشكل المفاهيم جميع الاشياء من تجربتنا. When talking to each other our conversation emerges in the form of descriptions.عندما نتحدث مع بعضنا البعض محادثتنا يظهر في شكل اوصاف. In that way we understand one another.وبهذه الطريقة نفهم بعضنا البعض.
Instantaneous communication in all directions.اني الاتصال في جميع الاتجاهات. Our world in television!عالمنا في التلفزيون! The world in image and the image in the world: at the same moment, in the consciousness and in the eyes of millions.العالم في صورة وصورة في العالم في نفس اللحظة ، في الوعي واعين الملايين.
The true multi-images is not substance but process-interplay between people.حقيقة صور متعددة ليس الجوهر بل عملية تفاعل بين الناس.
"Photography freed us from old concepts", said the artist Matisse ."التصوير حررتنا من المفاهيم القديمة" ، وقال الفنان ماتيس. For the first time it showed us the object freed from emotion.ولأول مرة يظهر لنا وجه خال من الانفعال.
Likewise satellites showed us for the first time the image of the earth from the outside.كما تبين لنا السواتل لاول مرة صورة الارض من خارجها. Art abandoned representation for the transformational and constructional process of depiction, and Marcel Duchamp shifted our attention to the image-observer relation.فن التمثيل تخلى عن التحول وبنائي عملية التصوير ، ومارسيل دوشامب انتقل انتباهنا الى صورة العلاقة بين المراقب.
That, too, was perhaps like viewing a planet from the outside.وهذا أيضا ربما كان مثل رؤية الكوكب من الخارج. Meta-art: observing art from the outside.الفوقيه الفن : ملاحظه فنية من الخارج. That awareness has been driven further.ان الوعي كان الطلب أكثر. The function of an artist is more and more becoming like that of a creative revisor, investigator and transformer of communication and our awareness of them.مهمة الفنان هو اكثر من ذلك اصبحت مثل خلاقه ، ريفيسور المحقق والمحولات الاتصالات وعينا لها.
Multi-art was an attempt to widen the circulation of artist's individual pictures.متعدد احدث محاولة لتوسيع نطاق توزيع الفنان في كل صوره. But a radical multi-art should not, of course, stop the mass production of works of art: it should proceed towards an artistic development of the mass-image.لكن جذريه متعددة الفن لا ينبغي ، بالطبع ، وقف الانتاج الضخم للاعمال الفنية : ويجب أن تتقدم نحو فنية لتطوير وسائل للصورة.
MONUMENT is such a step.ومن نصب هذه الخطوة. What has compelled TURE SJOLANDER and LARS WECK is not so much a technical curiosity as a need to develop a widened, pictorially communicative awareness.ما اضطر النوعي وسجولاندر ارس ويك ليس الامر كذلك فضول التقنيه حاجة الى تطوير وتوسيع الوعي بالصور صريح.
They can advance the effort further in other directions.ويمكن ان تقدم مزيدا من الجهد في اتجاهات اخرى. But here they have manipulated the electronic transformations of the telecine and the identifications triggered in us by well-known faces, our monuments.ولكن هنا يكون التلاعب الالكتروني التحولات في تيليسيني والتعريفات اثار فينا معروف وجوه نحن الآثار. They are focal points.هذه هي نقطة الاتصال. Every translation influences our perception.ترجمة كل التأثيرات تصورنا. In our vision the optical image is rectified by inversion.في رؤيتنا في تصحيح صورة ضوءيه من عكس. The electronic translation represented by the television image contains numerous deformations, which the technicians with their instruments and the viewers by adjusting their sets usually collaborate in rendering unnoticeable.الترجمة الالكترونيه مثل التلفزيون الذى يحتوى على العديد من الصور والتشويهات اي الفنيين مع ادواتها والمشاهدين عن طريق تعديل عادة مجموعات تتعاون في تقديم ذى.
MONUMENT makes these visible, uses them as instruments, renders the television image itself visible in a new way.نصب يجعل هذه الظاهرة ، واستخدام هذه الادوات ، كما يقدم التلفزيون نفسه صورة ملموسة بطريقة جديدة. And suddenly there is an image-generator, which - fully exploited - would be able to fill galleries and supply entire pattern factories with fantastic visual abstractions and ornaments.وهناك فجأة صورة المولد اي - ان تستغل استغلالا كاملا من ملء صالات العرض ونمط كامل المصانع وتجريد بصري رائع الحلى.
Utterly beyond human imagination.تماما خارج الخيال الإنساني.
SJOLANDER and WECK have made silkscreen pictures from film frames.سجولاندر وويك التي تقدم الشاشه الحريريه من اطارات الصور المتحركه. These stills are visual.هذه اللقطات هي بصريه. But with television, screen images move and effect us as mimics, gestures, convultions.لكن مع شاشة التلفزيون صور تحرك وتأثير علينا يقلد الايماءات ، كونفولتحده. With remarkable pleasure we sense pulse and breathing in the electronic movement.ملحوظه نشعر بسرور النبض والتنفس في الحركة الالكتروني. The images become irradiated reliefs and contours, ever changing as they are traced by the electronic finger of the telecine.الصور اصبح المشع الراحة والمخططات والتغير فانها لا تتبع طريق الالكترونيه اصبع من تيليسيني.
With their production, MONUMENT, SJOLANDER and WECK have demonstrated what has also been main-tained by Marshall McLuhan : that the medium of television is tactile and sculptural.مع انتاجها ، ونصب سجولاندر ويك وقد اثبتت ايضا ما كان عليه قبل ذلك اهم مارشال mcluhan : ان لغة التلفزيون اللمس والنحت.
The Foundation for MONUMENT was the fact that television, as no other medium, draws the viewers into an intimate co-creativity.مؤسسة النصب هو أن التلفزيون ، لا وسيلة اخرى ، يلفت المشاهدين الى عمق المشاركة الابداعيه. A maximum of identification - the Swedish King, The Beatles , Chaplin, Picasso, Hitler etc, - and a maximum of deformation.أ - تعريف الحد من ملك السويد ، البيتلز ، شابلن ، بيكاسو ، هتلر ، الخ والاكثر تشويها.
A language that engages our total instinct for abstraction and recognition.وهي لغة تقوم اجمالي غريزه تلخيص والتقدير.
Vital and new graphic communication.الرسوم الجديدة حيوية والاتصال. A television Art.التلفزيون الفن.
Kristian Romare, Sweden 1968كريستيان روماري ، السويد 1968
http://sjolanders.homestead.com/Http://sjolanders.homestead.com/
The Artist that invented Computer Animationالفنان الذي ابتكر الرسوم المتحركه الحاسوب
Aapo Saask on the artist Ture Sjolanderمنظمة شعب كل امهرة ساسك على الفنان النوعي سجولاندر
20042004
On an island aptly named Magnetic Island off the coast of Australia, a Swedish artist lives in exile.في جزيرة تحمل مغناطيسيه نحو جزيرة قبالة ساحل استراليا ، والسويدي الفنان الحياة في المنفى. Just like so many others in today's media-landscape, he was first praised and then brought to dust.مثل آخرين كثيرين في اليوم في الساحة الاعلاميه ، وهو اول مدحه ثم الى بالغبار. However, he has left a lasting imprint on the world.الا انه لم يترك اي اثر دائم في العالم. As early as the 1960's, he made the first electronic animation.فمنذ عام 1960 ، قدم لاول الكتروني الرسوم المتحركه. Had he been an inventor, he would have been celebrated as a genius today, but because he is a predecessor in the world of art, things are different.لو كان مخترع فانه سيكون قد تم الاحتفال بوصفه عبقريه اليوم لكن لانه سلف في عالم الفن واشياء مختلفة. In that world, the great ones often have to die before they are recognized.وفي هذا العالم الكبير التي غالبا ما يموتون قبل ان يتم التسليم.
We all know how Disney's famous cartoons were made: thousands of drawings, filmed in sequence.كلنا نعرف كيف ديزني للرسوم المتحركه الشهيرة التي كان الالاف من الرسوم ، في سلسلة افلام. Even today some films are made this way.حتى اليوم بعض الافلام التي بهذه الطريقة. However, electronic animation has opened up a new world within the film industry and it has also made computer games and countless graphic solutions possible in business and science.ولكن الرسوم المتحركه الالكترونيه فتح جديد في عالم صناعة السينما ، وكذلك ألعاب الحاسوب التي لا تحصى والرسوم الحلول الممكنة في مجال الاعمال والعلوم.
Pixar, which used to be part of Lucasfilm and then sold to Steve Jobs in the lat 1980's, made the first completely computer animated film called "Andre and Wally B" in 1983.بيكسار ، التي كانت جزءا من لوكاسفيلم ثم بيعها الى ستيف الوظائف في لاتفيا عام 1980 ، تقدم الأولى بالكامل الحاسوب افلام الرسوم المتحركه يسمى "والى أندريه وباء" في 1983. The first feature length fully animated movie was Toy Story from 1995.أول سمة طول بالكامل يلم الرسوم المتحركه قصة لعبة كان من عام 1995. It was made by Pixar and distributed by Disney.وادلى بيكسار واسع من ديزني. Disney had already started to use computer animation in Little Mermaid from 1989, and then on through Aladdin, Lion King, Pocahontas, etc In those fantastic movies the pictures were however first drawn on paper and then scanned into computers for painting and cleanup and superimposition over painted backgrounds. ديزني بدأت بالفعل في استخدام الحاسوب في الرسوم المتحركه قليلا حورية البحر من عام 1989 ، ثم خلال الادين والاسد الملك بوكاهونتاس ، الخ تلك الصور والافلام رائع لكن كان الأولى الانتباه على الورق ثم الى فحص الحواسيب التنظيف والطلاء واستعلاء على رسم الخلفيات.
Decades earlier, in 1965, Ture Sjolander ’s electronically manipulated images were broadcasted by the Swedish Television ( SVT ).عقود ، في 1965 ، ’سجولاندر النوعي او يتلاعب الكترونيا الصور التي تبث في التلفزيون السويدي (سفت). Among other things, Ture Sjolander was experimenting with the question of how much the portrait of a person could be changed before it was unrecognizable, something which has pioneered the amazing morph-technique that is used today.بين أمور أخرى ، النوعي سجولاندر يجرب مسألة كم صورة لشخص يمكن ان تتغير قبل ان يتعذر ، وهو ما بادرت المذهله ضعهن التقنيه التي تستخدم اليوم.
Gene Youngblood, who, alongside with Marshall McLuchan, is the most celebrated media-philosopher of today, devoted a whole chapter in his book Expanded Cinema , 1970, (Pre face by Buckminster-Fuller) to the experiments of the SVT .جين youngblood الذي جنب مع مارشال مكلوشان هو أشهر اعلام الفيلسوف اليوم خصص فصلا كاملا في كتابه موسع السينما 1970 (قبل مواجهة الشهير - الذي أكمل لتجارب في سفت. Expanded cinema means transgression of conventions as well as mind-expanding transgressions and new definitions.موسع السينما يعني تجاوز الاتفاقيات وكذلك مراعاه التوسع التجاوزات وتعاريف جديدة. Sjolander’s broadcasts were not technically sophisticated, but they were ground-breaking.سجولاندر للبرامج غير متطوره تقنيا ، ولكنها غير المسبوقه.
The film mentioned by Youngblood is " Monument " (1968) by Ture Sjolander and Lars Weck .الفيلم الى جانب youngblood "نصب" (1968) و النوعي سجولاندر ارس ويك. The other earlier televised pioneering animation were " TIME " (1965/66) by Ture Sjolander and Bror Wikstrom, and later "Space in the Brain" (1969) by Ture Sjolander, Bror Wikstrom, Sven Hoglund and Lasse Svanberg. Whereas most of the modern-day artists fade into oblivion, Ture Sjolander has found his place in the art history by the making of those films.في سابقة اخرى متلفزه رائد الرسوم المتحركه "الوقت" (1965/66) سجولاندر النوعي ، وبرور ويكستروم ثم "الفضاءيه في المخ" (1969) ، برور النوعي سجولاندر ويكستروم ، سفين هوغلوند سفانبرغ وأسى. بينما معظم المعاصر الفنانين يطويها النسيان ، النوعي سجولاندر وجد مكانه في تاريخ الفن من صنع تلك الافلام.
Ture, a lad from the northern city of Sundsvall, had instant success with his opening exhibition at the Sundsvalls Museum 1961.النوعي ، فتى الشمالي من المدينة ، سوندسفال كانت لحظة النجاح له في افتتاح المعرض ان متحف سوندسفالس 1961. He moved to Stockholm in the beginning of the 1960's.انتقل الى ستوكهولم في بداية عام 1960 ل. At an exhibition in 1964 at Karlsson Gallery his imagery upset the public so much that the gallery immediately became the trendiest place for young artists in Stockholm.في معرض عام 1964 في معرض كارلسون صور له انزعاج الجمهور كثيرا ان المعرض فورا في مكان اصبح اكثر عصريه للشباب الفنانين في ستوكهولم.
In 1968, he created another scandal, when the film "Monument" was televised in most European countries.وفي عام 1968 ، انشأ فضيحه أخرى عندما فيلم "نصب" التلفزيون في معظم البلدان الأوروبية. For a couple of years, Ture Sjolander was celebrated in France, Italy, Switzerland, Great Britain and the USA.منذ اكثر من عامين والنوعي سجولاندر احتفل في فرنسا وايطاليا وسويسرا وبريطانيا العظمى والولايات المتحدة. In Sweden there was a lot of jealousy.في السويد هناك الكثير من الغيره. The Museum of Modern Art and the National Gallery of Sweden, to name a few, bought his works, but the techniques he worked with were expensive and after a few years, he found himself without resources.متحف الفن المعاصر في معرض وطنى للسويد ، على سبيل المثال ، اشترت اعماله ، لكن أساليب عمل مع مكلفه وبعد بضع سنوات ، وجد نفسه بدون موارد. Instead he started to work with celebrities such as Charlie Chaplin and Greta Garbo .بدلا من ذلك بدأ العمل مع المشاهير مثل تشارلي شابلن ، وغريتا غاربو. They taught him that exile – mental and physical - is the only way to escape destruction for a creative genius.والتعليم هو أن المنفى العقلي والجسدي ، هو الطريقة الوحيدة للنجاة من الدمار لعبقريه خلاقه. He moved to Australia.انتقل الى استراليا.
Ture Sjolander's works include photos, films, books, articles, textiles, tv-programs, video-installations, happenings, sculptures and paintings – all scattered around the Globe.سجولاندر النوعي في اعمال تتضمن الصور والافلام والكتب والمقالات ، والمنسوجات ، وبرامج التلفزيون ، الفيديو ، والمنشآت الاحداث منحوتات ورسوم كلها منتشره في جميع انحاء العالم. Tracing will be a challenging and exciting task for a future detective/biographer and web-archaeologist's.التعقب ستكون مهمة صعبة ومثيرة للمستقبل المخبر / كاتب السيره والانترنت في عالم الآثار.
But mostly, his work consists of a life of questioning and creation.لكن معظم أعماله من حياة التساؤل والإبداع. This is what sets him aside as one of the great artists of the 20 th century.وهذا هو ما يضع جانبا واحدا من اعظم الفنانين في القرن 20.
Another forerunner in the art world, the internationally celebrated Swedish composer Ralph Lundsten, says in an interview in the magazine SEX, 5, 2004: "In those days (the 19 th century), a painting could create a revolution.آخر رائدا في عالم الفن ، واحتفل الملحن الدولي السويدي رالف لوندستن ، يقول في مقابلة مع مجلة جنس 5 ، 2004 : "في تلك الايام (القرن 19) لوحة قد يؤدي الى ثورة. Today people look idly at all the thousands of exhibitions that there are.’ Hmm.اليوم الناس في كل نظرة المتفرج الاف معارض هناك. 'هم. Oh, really.أوه ، حقا. How clever he is’, and they yawn… If I were a visual artist, and if my ambition was to create something new, I would devote myself to the possibilities of the computer."كيف انه ذكي '، والتثاؤب... كأنني البصريه الفنان وإذا ما كنت تطمح الى ايجاد شيء جديد ، اي ان تكرس لنفسي امكانات الحاسوب. "
In 1974, Sherman Price of Rutt Electrophysics , wrote to the Swedish Television Company (SVT): "Video Synthesis is becoming a prominent technique in TV production here in the United States, and I think it will be interesting to give credit to your broadcasting system and personnel for achieving this historic invention."وفي عام 1974 شيرمان سعر روت يليكتروفيسيتش رسالة الى شركة التلفزيون السويدي (سفت) : "فيديو التجميع اصبح بارزا في اسلوب الانتاج التلفزيوني في الولايات المتحدة ، واعتقد انه سيكون من المثير للوثوق لكم الاذاعة والموظفين لتحقيق هذا الاختراع التاريخي. "
He was referring to Ture Sjolander's revolutionary work in the 1960's.وكان يشير الى سجولاندر النوعي للعمل الثوري في عام 1960 ل. No one at the SVT could at that time imagine the importance that this innovation would have for television, and hereby lost a lead position in the computer-development business.لا أحد في سفت في ذلك الوقت يمكن ان نتصور أهمية هذا التجديد ان يكون التلفزيون وهنا فقدت موقعها الريادي في تطوير التجارة الحاسوب.
Amongst the younger generation of computer animators, few know that they have a Swedish predecessor.بين جيل الشباب من المشجعين خلال الحاسوب ، يعرفون ان لهم السويدي السابق. Many engineers were probably working away in their cellars in those days, trying to do the same thing, but Sjolander was the first person to show his results on the air.ربما الكثير من المهندسين العاملين في الاقبيه بعيدا في تلك الايام ، وتحاول ان تفعل الشيء نفسه ، لكن سجولاندر كان اول شخص يظهر له من نتائج. If any of you would like to have a look at the Godfather of animation , you can find a glimpse of him by googling.اذا كان احدكم يود ان القي نظرة على عراب من الرسوم المتحركه ، يمكنك أن تجد لمحة عنه غوغلينغ.
He did not seek to patent his inventions and he has made no money from it.وهو لا يسعى إلى براءات اختراعاته وجعل من لا مال له. However, he has made it to the history books as one of the great precursors of art - and perhaps also of technology - of the 20 th century.ولكن وقد تقدم على كتب التاريخ واحدة من كبرى سلاءف الفن وربما ايضا من التكنولوجيا ال 20 القرن.
For the past decades, Ture Sjolander has mostly lived in Australia , but he has also worked in other countries, such as Papua New Guinea and China .منذ عقود النوعي سجولاندر معظمه يعيش في استراليا لكنه عمل ايضا في بلدان اخرى مثل بابوا غينيا الجديدة والصين.
After a couple of decades of silence, Sjolander's groundbreaking work was shown at Fylkingen, the avant guard media and music hide out in Stockholm in the spring of 2004.بعد بضعة عقود من الصمت سجولاندر الراءده في العمل تجلت في فيلكينغين ، افانت حارس في الاعلام والموسيقى مخبأ في ستوكهولم في ربيع عام 2004.
In the autumn of 2004, some of his recent acrylic paintings on canvas were exhibited at the Gallery Svenshog outside of Lund, Sweden.في خريف عام 2004 ، بعض من احدث صور الاكريليك على الصورة كان معروض في المعرض سفنشوغ خارج لوند بالسويد. This was to commemorate the forty years that have gone by since his last (scandalous) exhibition at Lunds Konsthall.هذا هو ذكرى اربعين عاما التى انقضت منذ تقريره الاخير (العيب) في معرض لوندس كونستال. Many artists take a pleasure in provoking the established art world.اعتبر العديد من الفنانين يسعدني في اثارة انشاء عالم الفن. Ture Sjolander also provokes the rest of the world.النوعي سجولاندر يثير ايضا فى بقية العالم.
Aapo Saaskمنظمة شعب كل امهرة ساسك
2004-08-262004-08-26